跟風(fēng)蹭熱度，聊聊咒術(shù)爛在哪
我的觀點(diǎn)是，五條悟可以輸可以死，或者說(shuō)他被腰斬只是把咒術(shù)之前被隱藏的問(wèn)題全部引爆了。
別管啥設(shè)定，人設(shè)，你討論這些，那你就依然在作者設(shè)立的框架內(nèi)部，而在作品框架內(nèi)部你是看不到作品問(wèn)題的。說(shuō)白了就是哪怕人設(shè)全爛了，那也就是有個(gè)爛人罷了，一個(gè)作品有個(gè)爛人根本就不是問(wèn)題。
咒術(shù)的問(wèn)題在外部，你要整體的去俯瞰它才能看得明白。
它的問(wèn)題是，主旨不明，結(jié)構(gòu)失衡
這里借用初中語(yǔ)文老師教的兩個(gè)東西來(lái)形容一下，一個(gè)是寫作要有中心思想。一個(gè)叫做散文的精髓在于形散而神不散
有中心思想，這句話用的太多聽起來(lái)太煩，而且總感覺(jué)干啥都要上價(jià)值實(shí)在是莫名其妙。但是一切文娛作品都需要一個(gè)核心是沒(méi)錯(cuò)的，因?yàn)樽髡邔懽鬟@件事本身就是思想的傾訴，是一種帶著情緒化的行為（對(duì)作品毫無(wú)感情的一般寫不出好作品
），而情緒化就容易文筆描述的輕重失衡，同時(shí)長(zhǎng)篇連載這方面尤其明顯，比方說(shuō)我昨天愛蘿莉今天愛御姐，我今天情緒化一下把昨天的蘿莉女主直接變成御姐，這絕對(duì)對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)是絕對(duì)一種折磨。所以作品一定要有一個(gè)核心，這樣寫作才能不散亂，有一個(gè)重點(diǎn)，不然很容易出現(xiàn)作者寫著寫著寫嗨了，前后矛盾，輕重安排不當(dāng)?shù)鹊葐?wèn)題，也就是文章架構(gòu)散了，尤其是長(zhǎng)篇！
（這也是為什么長(zhǎng)篇多爛尾，因?yàn)榍楦惺呛茈y長(zhǎng)久的，作者一年前的情緒表達(dá)和一年后不會(huì)完全沒(méi)變化的）
而一部作品必然有想表達(dá)的東西 可以是思想（保護(hù)環(huán)境之類的），是精巧的故事、驚艷的詭計(jì)或結(jié)構(gòu)設(shè)置（命運(yùn)石之門、小圓這種），可以是一個(gè)角色的成長(zhǎng)悲歡（各類大男主類型，只要主線參與度八成以上都算是以角色為核心的故事）。
咒術(shù)的問(wèn)題在哪？在于作者根本就沒(méi)想清楚自己想寫的故事的核心在哪？
這導(dǎo)致虎子這個(gè)主角重要性和主線參與度一直斷斷續(xù)續(xù)，最后甚至主角對(duì)于主線參與度和重要性一點(diǎn)點(diǎn)下降
回頭看咒術(shù)的作品結(jié)構(gòu)，最開始其實(shí)是很明顯的少年熱血漫結(jié)構(gòu)，核心是虎子的成長(zhǎng)，是他心理和實(shí)力的變化，借虎子的視角講述其他人的故事，同時(shí)不斷的去塑造這個(gè)主角。
但是從中期開始，作者莫名其妙拋棄了原本非常明確的核心
開始搞群像，還是一個(gè)主旨完全不明，根本不知道作者想表達(dá)的核心是啥的群像（群像也需要核心，這個(gè)下面講）。
這也是為什么五條悟死居然會(huì)引爆問(wèn)題（說(shuō)白了五條是個(gè)配角，這種導(dǎo)師類角色死的多了去了）
因?yàn)閺闹衅陂_始，jjxx的劇情設(shè)計(jì)把虎子這樣一個(gè)好小伙變成了一個(gè)表主角，作品更多的內(nèi)核和劇情重心居然反而讓五條悟去承擔(dān)了
。事實(shí)上這個(gè)作品就應(yīng)該從始至終從虎子的視野去寫薔薇寫伏黑寫學(xué)長(zhǎng)寫宿儺，寫不一樣的人，重點(diǎn)是從虎子視角出發(fā)。
而jjxx那種中期開始不斷拔高推崇5t5，各方強(qiáng)調(diào)5t5，賦予五條劇情極大影響力的設(shè)計(jì)劇情方式，搞得好像五條是這個(gè)作品真主角（指承擔(dān)作者思想表達(dá)的對(duì)象）一樣。而這種情況下在一刀砍了五條就容易讓人覺(jué)得你劇情設(shè)計(jì)都要一刀砍了他了，之前給他那么多描寫是在耍我們嗎。讀者的憤怒是一種被耍了的憤怒
這就屬于非常標(biāo)準(zhǔn)的散文寫的太散了，沒(méi)有核心重點(diǎn)，就很容易讓人覺(jué)得你到底想干嘛。你寫這些有什么意義嗎？
非常明顯的長(zhǎng)篇描寫結(jié)構(gòu)把握不足，輕重安排不當(dāng)
這也是為啥一幫人覺(jué)得咒術(shù)沒(méi)爛的原因
因?yàn)橹湫g(shù)的爛是爛在故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，是你在故事框架外，直接去評(píng)價(jià)作者你才能很明顯的發(fā)現(xiàn)的大問(wèn)題。
但是對(duì)于那些沉浸于作品內(nèi)的讀者來(lái)說(shuō)，他們會(huì)覺(jué)得作品內(nèi)的設(shè)定，人設(shè)有點(diǎn)小問(wèn)題，但是故事還是在進(jìn)行，所以沉浸在其中的只覺(jué)得咒術(shù)只是小問(wèn)題。（尤其是咒術(shù)出圈嚴(yán)重 ，很多人是第一本日漫，這種缺乏閱讀經(jīng)驗(yàn)的前提下很難脫出劇本外進(jìn)行判斷）
所以咒術(shù)在我看來(lái)已經(jīng)爛了，不是爛在宿儺五條誰(shuí)輸誰(shuí)贏，是一本本來(lái)是少年成長(zhǎng)作為主線的作品，讀者主要關(guān)注點(diǎn)居然已經(jīng)幾乎拋開虎子的時(shí)候，這作品就已經(jīng)前后失衡了。我不關(guān)心五條宿儺輸贏，我更在意jjxx有沒(méi)有那個(gè)能耐把劇情中心拉回原本的軌道。
不然的話，這個(gè)作品到底是說(shuō)什么的呢？