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本文作者是小萬(wàn)家族的@漆漆 世間所有的相遇，都是久別重逢。

5月13日晚，一年一度的戛納國(guó)際電影節(jié)隆重開(kāi)幕，眾多中外明星齊聚星光璀璨，曾斬獲過(guò)金棕櫚大獎(jiǎng)的導(dǎo)演是枝裕和亮相紅毯。

這讓小萬(wàn)忍不住想起，十年前的今天，2015年5月14日，由是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的電影《海街日記》在戛納首映，導(dǎo)演和片中的四姐妹綾瀨遙、長(zhǎng)澤雅美、夏帆、廣瀨鈴也是這樣走上紅毯。

一轉(zhuǎn)眼，《海街日記》已經(jīng)首映十年了。

十年前《海街日記》在戛納首映

十年轉(zhuǎn)瞬即逝，這部電影如同一壇珍藏的青梅酒，隨著時(shí)間的沉淀愈發(fā)香醇，回味無(wú)窮。

《海街日記》

《海街日記》改編自吉田秋生的同名漫畫(huà) ，故事發(fā)生在日本鐮倉(cāng)，這座充滿生活氣息的海濱小城。

香田家的三姐妹幸（綾瀨遙 飾）、佳乃（長(zhǎng)澤雅美 飾）與千佳（夏帆 飾），自幼便經(jīng)歷家庭的破碎。

父親在15年前與情人私奔，母親也狠心將她們?nèi)咏o外婆撫養(yǎng)。外婆去世后，三姐妹相依為命，住在外祖母遺留下來(lái)的老屋里 。

父親葬禮的邀請(qǐng)函打破了她們平靜的生活。在葬禮上，三姐妹見(jiàn)到了同父異母的妹妹淺野鈴（廣瀨鈴 飾）。

鈴的生母早已過(guò)世，繼母對(duì)她也不好，出于血緣的羈絆與心底的善良，三姐妹決定帶鈴回鐮倉(cāng)一起生活 。

從此，四姐妹的生活交織在一起，共同譜寫(xiě)了一曲充滿溫情與治愈的生活之歌。

大姐幸，身為家中的頂梁柱，早早承擔(dān)起照顧妹妹們的責(zé)任，她的溫柔與包容給予妹妹們無(wú)盡的安全感。

二姐佳乃直爽樂(lè)觀，是個(gè)典型的都市女性，她努力為生活打拼，同時(shí)也會(huì)為家中的事務(wù)出謀劃策；三姐千佳活潑開(kāi)朗，是家中的開(kāi)心果。

小妹淺野鈴，起初因自己特殊的身份而有些拘謹(jǐn)，但在姐姐們的關(guān)愛(ài)下，逐漸敞開(kāi)心扉，融入姐妹們的大家庭。

是枝裕和的電影風(fēng)格，向來(lái)以細(xì)膩真實(shí)、充滿“生活流”氣息著稱，在《海街日記》中他摒棄了跌宕起伏的戲劇性情節(jié)，用大量的長(zhǎng)鏡頭與固定鏡頭，平靜細(xì)膩地記錄著四姐妹的生活。

四姐妹一起在院子里摘青梅、釀青梅酒的場(chǎng)景，鏡頭靜靜地捕捉著她們的一舉一動(dòng)、一顰一笑，青梅的酸澀、陽(yáng)光的溫暖、姐妹間的歡聲笑語(yǔ)，都被定格在畫(huà)面之中。

死亡和別離在這部電影里成了若有似無(wú)的背景音，女孩子們?cè)诘瓱熁饸庵?，傳遞出治愈的生活態(tài)度，成了那個(gè)夏季里最溫柔的畫(huà)面。

《海街日記》中有許多令人難以忘懷的高光片段。

煙火大會(huì)的夜晚，鈴穿著浴衣和同學(xué)去海貓食堂，老板娘幸子讓鈴帶一份炸竹莢魚(yú)給二姐佳乃，并感慨地說(shuō)羨慕鈴的父母，把她這個(gè)寶貝留在世間。

晚上鈴回到家，發(fā)現(xiàn)姐姐們都換上了浴袍，一家人一起在院子里放煙花。姐妹四人的歡聲笑語(yǔ)在夜空中回蕩，溫暖的親情在煙火的映照下愈發(fā)濃厚。

還有幸和鈴一起爬山的情節(jié)，她們發(fā)現(xiàn)了父親曾經(jīng)帶她們?nèi)ミ^(guò)的地方，鈴向幸述說(shuō)了父親生前對(duì)鐮倉(cāng)的懷念。

那一刻，姐妹倆敞開(kāi)心扉，那些積壓在心底多年的情感與疑惑都隨風(fēng)飄散。幸對(duì)鈴的保護(hù)，本質(zhì)上也是對(duì)童年被父親遺棄創(chuàng)傷的某種代償。

電影中的構(gòu)圖也極具藝術(shù)感，充滿了日式美學(xué)的韻味。

無(wú)論是鐮倉(cāng)美麗的海濱風(fēng)光、充滿生活味道的街道，還是四姐妹居住的老房子，都在導(dǎo)演的鏡頭下展現(xiàn)出一種寧?kù)o和諧的美。

少年風(fēng)太騎單車(chē)載著鈴穿過(guò)櫻花隧道的畫(huà)面，少女揚(yáng)起的臉頰比盛開(kāi)的櫻花還要明艷，這幅畫(huà)面美得讓人難忘。

說(shuō)起來(lái)，是枝裕和導(dǎo)演和戛納電影節(jié)淵源頗深，他曾憑借《小偷家族》獲得第71屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。

十年前《海街日記》亮相戛納

近些年導(dǎo)演的作品《怪物》《掮客》《如父如子》《海街日記》《無(wú)人知曉》都曾經(jīng)入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

在是枝裕和的電影里，家庭和暖意，是兩個(gè)極為重要的標(biāo)簽。

從《無(wú)人知曉》中被社會(huì)忽視的孩子們艱難的生存狀態(tài)，到《如父如子》中抱錯(cuò)孩子兩個(gè)家庭的最終黏合；還有《海街日記》里，四姐妹在父親去世后的共同追念與互相支持。

《小偷家族》講的是搭伙過(guò)日子，感情不因血緣而區(qū)分；《掮客》試圖表達(dá)的，同樣是臨時(shí)“家庭”成員之間的抱團(tuán)取暖。

今年1月，是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的新劇《宛如阿修羅》在網(wǎng)飛上線，《海街日記》里的“四妹”廣瀨鈴?fù)瑯訁⒀萘诉@部新劇。

《宛如阿修羅》

有意思的是，導(dǎo)演又一次講述了“四姐妹”的故事，看似幸福的四姐妹，突然遭遇家庭動(dòng)蕩。她們宛如阿修羅一樣，有時(shí)會(huì)有溫馨時(shí)刻，有時(shí)也會(huì)打架。

這種非血緣關(guān)系，或非原生家庭成員產(chǎn)生的情感紐帶，近年來(lái)逐漸成為是枝裕和導(dǎo)演的創(chuàng)作母題。

在是枝裕和的作品體系里，《海街日記》占據(jù)著獨(dú)特而重要的位置。與導(dǎo)演的其他作品相比，這部片少了幾分現(xiàn)實(shí)的沉重與殘酷，多了一份溫暖與治愈。

十年后再看，這部影片更呈現(xiàn)了某種超前的預(yù)言性：在少子化和老齡化成為主流的日本社會(huì)，四姐妹的共生模式，恰似當(dāng)代社會(huì)的微型烏托邦。

是枝裕和早已顛覆了傳統(tǒng)家庭的慣有框架，佛龕前供奉的不僅僅有亡父的遺照，也有姐妹們共同釀造，經(jīng)歷歲月洗禮的梅子酒。

是枝裕和用這部經(jīng)典作品證明，家庭敘事不必是史詩(shī)般的代際創(chuàng)傷展示。

那些被鐮倉(cāng)海風(fēng)吹散的日常碎片，在長(zhǎng)鏡頭的凝視和時(shí)光的打磨中，自會(huì)凝結(jié)成珍珠，那是十年來(lái)永不褪色的海街記憶。