《搖滾詩(shī)人》票房竟不足百萬(wàn)，這些電影為何遭遇“地獄級(jí)”慘敗？
很殘酷，今年電影市場(chǎng)給我的印象就一個(gè)字——慘。
一邊是電影院里冷清清、空蕩蕩的現(xiàn)場(chǎng)，一不小心就包場(chǎng)，一邊是音樂(lè)節(jié)和演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，人擠人扎堆。
燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2024年全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出票房收入達(dá)579.54億元，觀眾人數(shù)超1.76億人次，而同年中國(guó)電影總票房為425.02億元，這意味著，去年?duì)I業(yè)性演出的票房就已經(jīng)超過(guò)了電影市場(chǎng)。
當(dāng)然，這么比沒(méi)有意義，因?yàn)橐魳?lè)和電影一樣，都屬于頭部效應(yīng)集中的行業(yè)。中小音樂(lè)人的巡演現(xiàn)場(chǎng)和小眾電影一樣，也好不到哪里去。
不過(guò)，兩相比較下來(lái)，我認(rèn)為電影項(xiàng)目現(xiàn)在還是比演出會(huì)更慘一些，風(fēng)險(xiǎn)也更高。（回顧：)
先來(lái)看看備注業(yè)內(nèi)關(guān)注的鮑勃·迪倫傳記片《搖滾詩(shī)人：未知的傳奇》（原譯名：《無(wú)名小輩》）。電影由詹姆斯·曼高德執(zhí)導(dǎo)、“甜茶”提莫西·查拉梅主演，去年12月25日北美上映，斬獲奧斯卡及金球獎(jiǎng)、演員工會(huì)獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的多個(gè)提名，可謂一部人物傳記類(lèi)的音樂(lè)劇情片佳作。
4月22日在內(nèi)地正式上映。4月27日，我買(mǎi)了一張電影票進(jìn)入影院，居然一個(gè)人都沒(méi)有，空蕩蕩的現(xiàn)場(chǎng)讓我有點(diǎn)害怕，只好坐在影院的第一排中間的位置。在開(kāi)場(chǎng)10分鐘后，一位女士進(jìn)入了影廳，我頓時(shí)松了口氣，至少不是在包場(chǎng)一個(gè)人看。
前一天下午，我買(mǎi)了《孤獨(dú)搖滾上》的電影票，同樣，影廳內(nèi)只有包括我在內(nèi)的三個(gè)人，現(xiàn)場(chǎng)冷清得嚇人。
觀影結(jié)束后，我在小紅書(shū)上檢索這兩部音樂(lè)類(lèi)電影的放映情況，發(fā)現(xiàn)刷到的帖子，基本上不是一個(gè)人包場(chǎng)就是三五人觀影，除了粉絲活動(dòng)，影廳內(nèi)無(wú)一例外大都是空蕩蕩的。
我家附近的兩家電影院干脆沒(méi)有《搖滾詩(shī)人：未知的傳奇》的排片，我是去了相對(duì)距離最近的五棵松耀萊成龍影城看的。而且在我次日想二刷的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)這部電影的放映時(shí)間已經(jīng)從一天三場(chǎng)改到了深夜僅一場(chǎng)。今天再查詢，這部電影在北京上映的影院就已只剩下三家。
燈塔數(shù)據(jù)顯示，《搖滾詩(shī)人：未知的傳奇》，上映12天，票房居然還不到百萬(wàn)元，只有99.3萬(wàn)元。
反觀二次元向的《孤獨(dú)搖滾上》，雖然排片量也很低，多數(shù)影院排片在1場(chǎng)、2場(chǎng)或者3場(chǎng)，但因?yàn)楸旧碛新?huà)作品和動(dòng)畫(huà)的粉絲基礎(chǔ)，即便電影版比較單薄，但吸引了很多粉絲特地組織觀影。今日燈塔專(zhuān)業(yè)版顯示，《孤獨(dú)搖滾上》上映9天，票房已破1611萬(wàn)元，AI預(yù)測(cè)總票房在2300萬(wàn)左右。
其他有IP加持的片子票房也不行。
比如，《此心安處》由湯姆.漢克斯《阿甘正傳》原班人馬打造，上映23天，票房迄今僅有521.9萬(wàn)元。下飯神劇《孤獨(dú)的美食家-劇場(chǎng)版》是東京電視臺(tái)的60周年紀(jì)念作品，也是《孤獨(dú)的美食家》十季電視劇和特別版電影的新戲，即便是已經(jīng)積累了如此大流量的作品，電影票房卻依然失敗，內(nèi)地上映迄今，累計(jì)票房?jī)H有749.5萬(wàn)。
而遭遇“地獄級(jí)慘敗”的是這三部電影，《東四十條》上映26天，票房?jī)H有56.9萬(wàn)元；《鋼琴搬來(lái)搬去》上映8天，票房16.1萬(wàn)元；《鉆石照耀鐘鼓樓》最慘，上映12天，累計(jì)票房卻還不到5萬(wàn)。
從今年五一電影檔來(lái)看，市場(chǎng)明顯比去年冷清。
據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版，截至5月3日8時(shí)58分，2025年五一檔（5月1日-5月5日）檔期內(nèi)總票房（含預(yù)售）突破4億，影片《水餃皇后》《獵金·游戲》《幽靈公主》暫列前三名，其中《水餃皇后》票房已破1億。
按照當(dāng)前單日2億左右的票房估算，今年五一檔預(yù)估很難突破2024年五一檔期15.27億元的成績(jī)。
不過(guò)，我覺(jué)得最近有意思的一件事是，在前不久結(jié)束的北京電影節(jié)期間，居然出現(xiàn)了4部和搖滾樂(lè)相關(guān)的紀(jì)錄片，而且你居然還搶不到票。
這四部片子分別為齊柏林飛艇2025年最新紀(jì)錄片《Becoming Led Zeppelin》、約翰·列儂和小野洋子最新紀(jì)錄片《One to One：John & Yoko》、平克·弗洛伊德《Pink Floyd at Pompeii-MCMLXXII》4K高清修復(fù)版以及Talking Heads1983巡演紀(jì)錄片《Stop Making Sense 別假正經(jīng)》4K高清修復(fù)版。
紀(jì)錄片于4月18日到27日期間上映，這是北影節(jié)創(chuàng)辦15年以來(lái)，第一次同時(shí)展映4部和搖滾樂(lè)有關(guān)的電影。據(jù)觀察，這一次展演雖然一票難求，很多人都沒(méi)有搶到票。但畢竟是屬于少數(shù)人的狂歡，場(chǎng)次有限、時(shí)間集中，才導(dǎo)致?lián)屍彪y度激增。
而真正要走上大熒幕，因?yàn)轭}材小眾、敘事緩慢、缺乏明星效應(yīng)，文藝片被擠至邊緣。影院排片邏輯遵循的“贏家通吃”的效應(yīng)，小成本的影片只能在深夜場(chǎng)或非黃金時(shí)段掙扎求生，甚至短短十日游就會(huì)草草下線。
即便是作為鮑勃·迪倫的傳記片，影片在北美市場(chǎng)因“甜茶”提莫西·查拉梅的演技、導(dǎo)演詹姆斯·曼高德的藝術(shù)水準(zhǔn)以及奧斯卡提名光環(huán)，獲得了口碑與票房的雙贏。但在中國(guó)內(nèi)地，票房表現(xiàn)卻堪稱(chēng)災(zāi)難，恐怕引進(jìn)費(fèi)都不止這100萬(wàn)元。
想來(lái)，國(guó)內(nèi)樂(lè)迷大盤(pán)比較穩(wěn)定，但鮑勃·迪倫在國(guó)內(nèi)的知名度偏向于一二線城市的高知群體，不一定愿意進(jìn)影院，而與之關(guān)聯(lián)的美國(guó)反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)等歷史事件距離普通觀眾又很遠(yuǎn)。影片應(yīng)該也沒(méi)有對(duì)中國(guó)觀眾做任何本土化營(yíng)銷(xiāo)，比如短視頻。如果僅依賴(lài)于樂(lè)迷口碑傳播，在缺乏直接共鳴的背景下，確實(shí)很難突破圈層壁壘。
但回憶一下，音樂(lè)類(lèi)電影并非沒(méi)有號(hào)召力，成功案例很多。
譬如，2017年，《愛(ài)樂(lè)之城LA LA LAND》上映，取得2.79億元的好成績(jī)，累計(jì)分賬2.58億元；2018年，《波西米亞狂想曲》上映，內(nèi)地票房成績(jī)也超過(guò)了9907萬(wàn)元；2023年，《泰勒·斯威夫特：時(shí)代巡回演唱會(huì)》的內(nèi)地票房超1億元。（回顧：）
不管怎么說(shuō)，如今真是時(shí)移事易，令人唏噓。
以下是最近上映的電影，如果五一假期有時(shí)間的話，可以去看看。
近期電影速覽
1961年，19歲的鮑勃·迪倫（提莫西·查拉梅飾）從明尼蘇達(dá)州帶著吉他來(lái)到紐約格林尼治村，在民謠教父皮特·西格（愛(ài)德華·諾頓飾）的引薦下，順利踏入了紐約的民謠圈。
從翻唱民謠老歌到終于能發(fā)行錄制自己的原創(chuàng)歌曲，鮑勃·迪倫走過(guò)了一段不一樣的人生路，導(dǎo)演將轟動(dòng)世界的名曲《答案在風(fēng)中飄蕩》前后誕生的過(guò)程、以及走紅后迪倫的迷茫展現(xiàn)的淋漓盡致。 1965年，在New Port民謠音樂(lè)節(jié)上，迪倫選擇背棄了傳統(tǒng)民謠形式，“任性”選擇電聲樂(lè)隊(duì)的形式演了三首曲，包括他的另一首傳世名曲《像一塊滾石》。
演出的過(guò)程激怒了堅(jiān)守原聲民謠的聽(tīng)眾和主辦方，卻也同樣打動(dòng)了無(wú)數(shù)在現(xiàn)場(chǎng)跟隨節(jié)奏跳舞的觀眾，開(kāi)創(chuàng)了“民謠搖滾”的先河。這場(chǎng)演出也是電影敘事的核心沖突，導(dǎo)演以舞臺(tái)燈光驟暗、觀眾噓聲與電吉他轟鳴的強(qiáng)烈對(duì)比，展現(xiàn)了迪倫“背叛民謠”的過(guò)程。
影片還展現(xiàn)了迪倫與戀人希維爾（艾麗·范寧飾）的情感糾葛、與瓊·貝茲（莫妮卡·巴巴羅飾）的音樂(lè)藝術(shù)共鳴以及分分合合的情感故事，同時(shí)將迪倫的音樂(lè)創(chuàng)作嵌入反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)等歷史事件中。
飾演鮑勃·迪倫的甜茶（提莫西·查拉梅）為角色苦練吉他、口琴、鋼琴，現(xiàn)場(chǎng)自彈自唱40余首迪倫經(jīng)典曲目，模仿其標(biāo)志性的沙啞聲線與拖沓步態(tài)，可以說(shuō)惟妙惟肖，這個(gè)過(guò)程你也會(huì)看得淚眼濕濕。憑借此片，甜茶獲得第97屆奧斯卡最佳男主角提名。
《孤獨(dú)搖滾》最初是一部漫畫(huà)作品，后制作為12集的動(dòng)畫(huà)片，電影是動(dòng)畫(huà)版的集結(jié)，分為總集篇前篇《電影總集篇孤獨(dú)搖滾！ Re:》和后篇《電影總集篇孤獨(dú)搖滾！ Re:Re:》，講述了社恐少女后藤獨(dú)組樂(lè)隊(duì)的故事，本次在內(nèi)地上映的是前篇作品。
后藤獨(dú)綽號(hào)“小孤獨(dú)”，是患有嚴(yán)重社交恐懼癥的高中一年級(jí)生。她極度怕生，習(xí)慣獨(dú)來(lái)獨(dú)往，但在網(wǎng)絡(luò)世界中，她憑借超凡的吉他技藝以“吉他英雄”的身份收獲不少粉絲，但現(xiàn)實(shí)中的社交障礙讓她長(zhǎng)期封閉自我。
一次偶然的機(jī)會(huì)，后藤獨(dú)在公園被熱情開(kāi)朗的伊地知虹夏發(fā)現(xiàn)并邀請(qǐng)加入其組建的“紐帶樂(lè)隊(duì)”，擔(dān)任主音吉他手。伊地知虹夏是樂(lè)隊(duì)鼓手兼隊(duì)長(zhǎng)，性格陽(yáng)光溫柔，對(duì)后藤獨(dú)關(guān)懷備至。
電影后半部分篇幅則展現(xiàn)了四位性格迥異的女孩在成功組建樂(lè)隊(duì)之后，創(chuàng)作原創(chuàng)作品、一起排練、成功在live house舞臺(tái)演出。樂(lè)隊(duì)女孩們?cè)谝魳?lè)路上不斷克服困難，也逐漸建立起真誠(chéng)堅(jiān)實(shí)的友情。
影片由覃牧秋和詹涵淇聯(lián)合編劇、執(zhí)導(dǎo)，錢(qián)賡、楊凱航和林熙主演，主創(chuàng)班底都是新人，拍攝成本只有20萬(wàn)元，屬于“草臺(tái)班子”，在極省成本情況下，采用自然光拍攝出的一部誠(chéng)意之作。
春天，東四和十條在胡同里看到了一張重金懸賞的尋鴿啟示，從此開(kāi)啟了他們的尋找之旅。
兩人在胡同的各個(gè)角落，經(jīng)歷了春夏秋冬，感悟了生活的真諦。他們坐在蔓蔓野草上發(fā)呆，在河邊垂釣、澡堂泡澡，甚至在廁所對(duì)面邊喝汽水邊探討如何給這些廁所做“大眾點(diǎn)評(píng)”。他們的閑談中充滿當(dāng)代文藝青年的奇思妙想，也不無(wú)諷刺。
電影拍得十分意識(shí)流，展現(xiàn)了他們游離于主流社會(huì)價(jià)值之外的“卡住”狀態(tài)，兩個(gè)人彼此陪伴、找鴿子的過(guò)程，也擁有神奇般的治愈力。主創(chuàng)人員和獨(dú)立音樂(lè)人圈子幾乎是重合的，雍和宮、后海、鼓樓和東四十條，同時(shí)也是獨(dú)立音樂(lè)人的烏托邦。可以去聽(tīng)聽(tīng)活躍于鼓樓的縣城青年歌手蔣先貴的歌。
《東四十條》獲得了第七屆平遙國(guó)際電影展青年評(píng)審榮譽(yù)特別表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)、第七屆平遙國(guó)際電影節(jié)費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審榮譽(yù)，在電影節(jié)、影評(píng)人和部分年輕人中頗受認(rèn)可和關(guān)注。
電影主角之一是知名歌手沙寶亮，故事圍繞北京女孩趙小鹿的逃婚與家庭糾葛展開(kāi)。趙小鹿弄丟未婚夫郝帥送的訂婚鉆戒后，決定逃婚，來(lái)到素未謀面的父親崔達(dá)成家暫住。
搖滾老炮兒崔達(dá)成發(fā)現(xiàn)，只要女兒在家，他的創(chuàng)作瓶頸便煙消云散，因此想方設(shè)法拉著趙小鹿陪伴自己。而趙小鹿不想在愛(ài)情之后又被親情綁架，開(kāi)始“折磨”父親。在彼此糾纏的故事里，他們都嘗到了一些人生的滋味。
以鋼琴和二胡為隱喻，講述了深圳初代建設(shè)者晚年因黃昏戀引發(fā)的代際和解故事，聚焦養(yǎng)老困境與家庭責(zé)任，展現(xiàn)暮年群體的精神世界。
退休教師崔素娥（方曉莉飾）與網(wǎng)約車(chē)司機(jī)時(shí)建華（任偉飾）因子女撮合相識(shí)。崔素娥優(yōu)雅內(nèi)斂，時(shí)建華直爽樸實(shí)，二人性格與文化背景迥異，卻因一架鋼琴結(jié)緣。兩家庭因價(jià)值觀差異產(chǎn)生摩擦，崔素娥與時(shí)建華在相處中屢生矛盾，甚至因時(shí)建華突發(fā)腦血栓而分離。然而，在生死考驗(yàn)與日常摩擦中，雙方子女逐漸理解父母情感需求，最終促成家庭和解。
鋼琴象征崔素娥的精致與藝術(shù)追求，二胡則隱喻時(shí)建華的質(zhì)樸與生活氣息。二者在影片中多次交織，暗喻彼此的靈魂從碰撞到融合的過(guò)程。
撰文：董露茜
排版：河清 / 審核：容容
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