《最后生還者》劇集第二季，遭遇滑坡式口碑崩盤？
2023年，HBO制作播出的《最后生還者》首部改編劇集大獲成功，成為了當年“游戲改編劇的天花板”，為后期續集奠定了口碑基礎。
今年5月25日，《最后生還者》劇集第二季迎來大結局，花了七集時間，將劇情推進到復仇路上艾莉與艾比的第一次對決——這本應該是原作劇情最激動人心的一環，完全具備在影視劇中大顯張力的情節基礎。
可現實是，相較于第一部收官時的一致好評，第二季結局后，在全球各大評分網站上都出現了斷層式評分下滑。
觀眾的抱怨從艾莉的選角開始。
國內外均有觀眾指出，兩年前出演第一季時，飾演艾莉的貝拉?拉姆齊較好地詮釋了十四歲艾莉的青澀與倔強；但在第二季中，其形象與觀眾對經歷巨變后十九歲艾莉的期待存在落差——無論是氣質上的成熟感，還是角色經歷沉淀后的滄桑感，都未能通過外形或表演完全傳遞出來。
“看不到屬于艾莉的天真和誠懇，只有叛逆青少年令人尷尬的憤怒”
不過，比起選角問題，《最后生還者》劇集第二季的敘事節奏和人物關系處理才是它受到批評的主要原因。
在初代游戲的敘事框架中，玩家始終沉浸在艾莉與喬爾一方的視角，被玩家評為“最好的線性游戲”。這點是影視化改編的天然優勢——創作者集中書寫情感遞進，不需要擔憂敘事重心的偏移。
然而游戲《最后生還者Ⅱ》的顛覆性，恰恰在于其雙線敘事：玩家將耗費近半篇幅操控艾比，在艾莉與艾比互為鏡像的命運軌跡中，切身體會施暴者和受害者的雙重身份。而這本應該最具沖擊力的道德困境設計，但在劇集中卻體現得支離破碎。
“想要做到與游戲不同卻失敗了”
由于影視劇觀眾只能被動觀看，所以視角切換頻繁的游戲在改編的時候，會選擇把劇情進行線性化整理。
編劇也將艾比的故事線進行了重組，基本從第二季劇集中刪除，統一后移到第三季。在整個第二季中，艾比的存在相較之下近乎缺席，就導致雙方陣營的“暴力循環”開始失衡。
艾比與艾莉最終對決的時候，觀眾甚至沒見過艾比幾面。情感鋪墊的不足，使觀眾被匆匆推向核心事件，“道德困境”的張力也就大幅削弱了。
結尾才轉為艾比視角，準備接入第三季
劇集改編不僅面臨敘事重組，還需在豐富細節與保留游戲留白藝術間尋求平衡。劇集第二季的信息揭露得也比較生硬。
它無法通過探索場景、日志和物品等碎片信息來傳遞艾莉的身世和動機，就只好將層次很豐富的游戲敘事全部處理成對話或閃回，安排艾莉對著喬爾“劇透式”地長篇大論自己的恨意，或者對者心理醫生直接袒露“我恨他，但更怕失去他”這種深藏內心的想法。
游戲里艾莉和喬爾的關系，比起像青春期少女和父親之間的直接沖突，更像一種沉默的隔閡與依賴。不僅喬爾對艾莉小心翼翼，艾莉對喬爾也更多地是在隱忍、回避和對真相的謹慎試探；舞會上那次脫口而出的攻擊是她為數不多的情緒失控。
反觀劇集，艾莉對喬爾好像就只剩下了甩臉子：艾莉直接指控喬爾“自私”，讓那句承載復雜情感的經典臺詞——“雖然我應該不會原諒你，但我會盡力”——被大量提前填充的激烈語言肢解掉，層次感和沖擊力也都碎了一地。
劇版艾莉被部分觀眾認為更偏向一個被寵壞的青春期叛逆小孩。抽煙、紋身和同性戀身份等元素變成刻板標簽，堆砌在父女對抗情節里面，導致艾莉的人格也與游戲中產生割裂：前腳剛還原和喬爾一起在啟示錄式廢土博物館里的溫情時刻，后腳就因為一些和主要矛盾沒什么關系的瑣事吵得要去睡車庫，要與喬爾勢不兩立。
當宏大悲涼的末日史詩里填塞了過多的經典美劇式家庭倫理，末日就變成了當下，不免讓人出戲。
總地來說，影視改編本可利用填充內容的特權，使角色更加立體豐滿。但如今呈現出的效果卻被認為正好相反。有時候，影視化作品的評價也會反過來會對游戲產生影響，因為觀眾會帶著影視改編的邏輯重新審視游戲劇情。
不過，《最后生還者》游戲本身的權威性依然穩固，因為對深度投入過游戲中的玩家來說，艾莉、喬爾和艾比的故事是劇情設定、玩家操作、親身經歷和闡釋共同作用的產物，是獨一無二的具身體驗，與僅僅只能被動觀看的影視化作品好壞并無關聯。
根據官方規劃，《最后生還者》的故事還遠未結束，甚至可能擴展到第四季。這也讓觀眾感到詫異，擔心過度延長會導致后期劇情崩壞更加嚴重。不過，由于游戲第二部的劇情目前還未拍完，即將聚焦艾比視角的第三季，或許能填補一些目前劇集缺失的部分，在觀感上說不定還有改善的轉機。
“好像就為了多拍幾季，把節奏搞砸成這樣”