射雕結局郭靖守的不是襄陽竟是青州，新版小說這一改動許多人不知
在今年的春節檔中，隨著徐克導演的電影《俠之大者》上映，《射雕英雄傳》的故事又被搬上了大熒幕。《射雕英雄傳》作為金庸新派武俠和“射雕三部曲”武俠宇宙的開篇之作，其結尾的守城之戰歷來是讀者關注的焦點。《俠之大者》電影也是以這段情節為核心故事背景，拍攝了小說中很少被影視化的郭靖守襄陽之戰。
不過可能還有很多朋友不知道，《射雕英雄傳》中郭靖黃蓉夫婦守襄陽的情節，其實是老版小說（含連載版和修訂版）的設定，在新修版中，金庸已將戰場移至青州。而這一改動，也引發了廣泛爭議。
單從敘事邏輯來看，青州之戰確實更具合理性。因為歷史上的宋蒙襄陽之戰只有三次，分別是公元1235年的窩闊臺南侵、1253年至1259年的蒙哥攻宋（就是《神雕俠侶》結局楊過擊斃蒙哥的那場襄陽大戰）和1268年至1279年的忽必烈的滅宋之戰，主要集中在南宋末期，而《射雕》故事背景設定在南宋中期，小說故事結束是1225年，要10年之后才有宋蒙的第一次襄陽之戰，時間線上存在明顯錯位。
而青州作為當年金國南侵的必經之地，在書中的蒙古滅了金國之后，其戰略地位更為突出。而且歷史上，剛好在《射雕》故事結束后的第二年，也就是1226年，就發生了成吉思汗派孛魯率軍攻打青州，李全嬰城自守一役。金庸將襄陽改成青州，加入李全夫婦守青州的歷史故事，郭靖在此設防，無疑更符合歷史真實，也凸顯了他的軍事才能。
只是襄陽之戰的文化象征意義，卻遠非青州可比。襄陽城在武俠文化中已成為"俠之大者"的精神圖騰，郭靖黃蓉在此堅守數十年，最終以身殉城，這種悲壯感是青州之戰難以企及的。在羽菱君個人看來，金庸在新修版中的改動，雖然更符合歷史真實，卻在某種程度上削弱了作品的史詩感。
畢竟從人物塑造角度看，結合后續《神雕俠侶》故事，守襄陽更能展現郭靖"為國為民，俠之大者"的形象。郭靖不僅是武林高手，更是民族英雄。他放棄個人恩怨，以天下為己任，這種精神境界在襄陽之戰中得到完美詮釋，為了保衛襄陽，在《神雕俠侶》的最后那一場襄陽大戰中，他連女兒郭襄都能放棄。而青州之戰雖也展現了郭靖的軍事才能，但隨著后續郭靖移師襄陽，此地僅成過場，卻已難以承載如此厚重的精神內涵。
郭靖黃蓉
不過，對于羽菱君個人而言，我最想看到的襄陽之戰，卻不是《射雕》中結局由郭靖領銜的這場，而是《神雕》結局以楊過為主角的那一場宋蒙大戰。
羽菱君個人認為，相較于《射雕》的宏大敘事，《神雕俠侶》更注重個人情感的刻畫。特別是楊過與小龍女的十六年之約，絕對能為電影創作提供絕佳的敘事空間。這十六年間，楊過從叛逆少年成長為“神雕大俠”，其心路歷程遠比單純的武打場面更具戲劇張力。假如羽菱君有機會拍電影，我會選擇拍《神雕》的這一段。
電影可以取材《神雕》最后八回篇章，聚焦楊過在這十六年中的成長與蛻變。影片故事以小龍女留下十六年之約石刻跳崖開篇，接著十六年后，借風陵夜話，通過千里救援王將軍、輕取貪官陳大方首級掛鐘樓、夜審當朝宰相丁大全等片段，講述楊過成為“神雕大俠”的故事。體現楊過從初入江湖的桀驁不馴，到經歷生死離別后的成熟穩重。要知楊過的轉變既是個人成長，也是對"俠"的重新詮釋。他不再是傳統意義上的正派俠客，而是帶有強烈個人色彩的"另類"英雄。這種復雜性能為角色塑造提供了廣闊空間。
影片中段就是結識郭襄和夫妻團聚，最后的襄陽大戰則是電影的高潮戲份。而且《神雕》的這場襄陽大戰，那場面可比老版《射雕》結局的那場激烈和恢弘多了，宋蒙雙方那可是真槍實刀的開干和硬抗的，特別是黃藥師擺下的“天罡北斗大陣”，那可是七路兵馬各由一名頂級高手領銜的戰陣，要能把那場面拍出來，絕對是一場超級炫酷古代戰爭大片。當然了其視覺呈現，也將決定整部電影的成敗。
而最終金輪國師與楊過的對決，不僅是武功的較量，更是兩種價值觀的碰撞。電影完全可以通過精妙的武打設計和特效呈現，將這場對決升華為武俠美學的巔峰之作。
不過值得注意的是，在人物關系處理上，電影還需要平衡楊過與眾多女性角色的情感糾葛。既要展現程英、陸無雙和郭襄等人對楊過的深情，又不能喧賓奪主，沖淡楊過對小龍女的執著。這種微妙的平衡考驗著編劇的功力。
而且從市場角度來看，《神雕俠侶》的改編更具商業價值。楊過這一角色的復雜性和成長性，為演員提供了充分的表演空間。而十六年的時間跨度，也為系列電影的開發提供了可能。
而對于楊過演員的人選，則必須要選古天樂重飾楊過。其原因有三：一是古天樂從拍《神雕俠侶》時的白古變成現在的黑古，符合楊過在東海練劍七八年，皮膚自然變黝黑的設定；二是古天樂三十年后重新飾演楊過，更適合書中十六年后成熟穩重的楊過這一角色，更能精準把握書中的人物狀態；三是古天樂的楊過，是眾多影迷心目中的經典形象，相信不少人跟羽菱君一樣，都期盼著跟他的項少龍那樣，能夠在熒幕上經典重現。不過應該很難看到了。
羽菱君個人一直認為，金庸武俠作品的影視改編，既要尊重原著精神，又要適應現代觀眾的審美需求。《射雕》的守城之辯展現了歷史真實與藝術虛構的張力，而《神雕》的十六年之約則為電影創作提供了豐富的敘事可能。在武俠電影面臨轉型的今天，如何將金庸作品的精髓與當代電影語言相結合，是創作者需要深思的課題。或許，正是這種傳統與現代的碰撞，才能讓金庸武俠宇宙在銀幕上煥發新的生機。