《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》票房破百億：生命力延續(xù)26年，今日仍舊雖完但續(xù)
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就像《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》中所描寫的那樣，《EVA》盡管完結(jié)了，操縱EVA（劇中駕駛員被稱為Children）和受到這部作品影響的“孩子們”的活躍卻還遠(yuǎn)未結(jié)束。
3月8日在日上映的《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》在即將結(jié)束上映（7月21日）的7月12日，票房突破了100億日元，圓滿達(dá)成了該系列劇場(chǎng)版最佳票房成績(jī)。這一成績(jī)同時(shí)也超越了導(dǎo)演在《新哥斯拉》上保持的82.5億日元最高票房，使《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（《EVA》）成為庵野秀明名副其實(shí)的代表作。
作為窮盡庵野秀明半生的《EVA》的完結(jié)篇，《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》在日本引起了巨大的反響，3月22日，耗費(fèi)四年獨(dú)家追蹤采訪庵野秀明的紀(jì)錄片《Professional工作的流派庵野秀明特別節(jié)目》在NHK播映。
4月29日，該紀(jì)錄片又以“擴(kuò)大版前后篇”的形式，補(bǔ)充了因播映時(shí)段限制而被剪去的片段，更追加了采訪的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了再度播映。這一紀(jì)錄片的兩度播映，使得受到《EVA》中“謎”的沖擊、伴隨這部作品成長(zhǎng)的廣大觀眾對(duì)庵野秀明和其團(tuán)隊(duì)有了進(jìn)一步了解。為了回報(bào)觀眾，主要角色聲優(yōu)緒方惠美和林原惠美等聲優(yōu)于3月28日、庵野秀明于4月11日先后奔赴影院感謝觀眾，7月11日，庵野秀明和聲優(yōu)更是在最終舞臺(tái)答謝中共同登臺(tái)，回顧和探討了這部橫跨26年的作品的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
庵野秀明和聲優(yōu)在最終舞臺(tái)答謝中共同登臺(tái)。圖片：oricon
對(duì)于見證了《EVA》26年歷史的觀眾來說，當(dāng)觀影后屏幕上映現(xiàn)出“劇終”二字時(shí)，也許心中回蕩的是各自別樣的“畢業(yè)”心情。這種感想的因人而異，也讓人聯(lián)想起“人類補(bǔ)完計(jì)劃”沒有到來的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，讓人感慨萬千。隨著終映日的一天天臨近，給《EVA》這部作品的歷史劃上句點(diǎn)的片中那句“永別了，所有的EVA?！钡闹亓亢鸵饬x也將逐漸顯明。
海報(bào)正中寫著：“永別了，所有的EVA?！眻D片：cinema
《EVA》就此完結(jié)——可以說是《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》給觀眾最大的沖擊。作為帶有某種“難以理解”特征的本系列作品，維持一貫的“父子間的對(duì)話與相互理解”之主題，在細(xì)致地給角色內(nèi)心帶去了救濟(jì)的同時(shí)，也展現(xiàn)出一種類平行世界的“if”的側(cè)面。正是這部電影如此完美地應(yīng)對(duì)了這20余年發(fā)展的劇情，才讓觀眾淚水決堤。
《EVA》中變化的四分之一世紀(jì)
與電視版《EVA》和其續(xù)作“舊劇場(chǎng)版”相比，《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版》系列有著更為清晰的故事線。因此，作品也就有更多的篇幅和時(shí)間去挖掘碇真嗣、綾波麗、明日香等角色的內(nèi)心世界。正是這種創(chuàng)作上的寬裕，使得故事在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:破》的沖擊性結(jié)局后，通過《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:Q》描繪了“14年后”的世界，展開了新的篇章，才能最終在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》迎來完美結(jié)局。
與綾波麗如出一轍的克隆體“綾波麗”。圖片：livedoor
從電視動(dòng)畫版結(jié)尾到“舊劇場(chǎng)版”前半，曾一度陷入可憐境遇的悲劇人物明日香會(huì)真正遇見自己能夠誠(chéng)心相待的人。而與綾波麗如出一轍的克隆體“綾波麗”也會(huì)在不值一提的日常中，獲得只屬于自己的情感和幸福。已是為人母的葛城美里則把舊劇場(chǎng)版中送給真嗣的“大人的吻”換成了擁抱，將希望托福給未來。
至于主人公碇真嗣，他也變得不再逃避，從正面直視自己的父親碇源堂——這對(duì)恩怨父子之間就這樣變得能夠互相直抒胸臆?！缎隆じＲ魬?zhàn)士劇場(chǎng)版:終》中就這樣描寫了發(fā)生在各主要角色上的戲劇性變化，讓影片151分鐘的時(shí)間顯得如此緊湊。
曾經(jīng)存在于電視動(dòng)畫版和“舊劇場(chǎng)版”中的顯著、直接的性描寫，也在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版》里變得幾乎不見蹤影。為表現(xiàn)“14歲少年少女的多愁善感”、“無法驅(qū)散心理陰影的成年人的逃避行為”、或者“登場(chǎng)人物的某種欲望”的這些性描寫，在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版》中得到脫胎換骨，變得更為純潔和干凈。也正是有了這種描寫上的純凈性，《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》才能迎來如此正面、陽光的終結(jié)。
當(dāng)然，電視動(dòng)畫版、新舊劇場(chǎng)版之間并不存在“孰優(yōu)孰劣”。正是面對(duì)不同時(shí)代的觀眾給出了不同風(fēng)格的答卷，《EVA》才能保持其長(zhǎng)達(dá)四分之一世紀(jì)的活力。而《EVA》系列對(duì)于后繼作品的影響也不容小覷：當(dāng)代的成功作品中，也有許多受到《EVA》感化的例子。
《EVA》的嶄新之處
《EVA》電視版播映于1995至1996年。彼時(shí)與主人公真嗣等人同齡的觀眾，如今已是40歲左右。這些觀眾如果在《EVA》影響下也成為了動(dòng)漫創(chuàng)作者，那如今正是他們創(chuàng)作生涯的巔峰。也正是這群創(chuàng)作者和被他們代入《EVA》“坑”的35歲前后的后輩們，在創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)擔(dān)任各種要職，撐起了日本動(dòng)漫界的今天。
《跳躍的大搜查線》中重組和運(yùn)用了《EVA》中使徒襲來的曲子。圖片：youtube
其實(shí)不僅是今天的作品，早在1997年開始播映的電影《跳躍的大搜查線》和1994年起開始連載的漫畫《浪客劍心-明治劍客浪漫譚-》里，就能見到《EVA》的影響。《EVA》帶來的影響之大，也給同期的創(chuàng)作者們帶來了巨大的啟發(fā)：《跳躍的大搜查線》曾經(jīng)獲得《EVA》制作方的同意，將《EVA》的BGM進(jìn)行了重新編曲，使用在了作品中。而《浪客劍心》的作者和月伸宏也在漫畫第21卷里，坦言自己在設(shè)計(jì)主人公緋村劍心曾經(jīng)的妻子雪代巴的外觀和性格時(shí)，有受到綾波麗的影響。
雪代巴原型取自綾波麗。圖片：mangaworld
我們究竟該如何定義《EVA》的嶄新性？在諸多吸引人的要素中，該作最為突出的特征得數(shù)——赤裸裸地展現(xiàn)了角色心理之脆弱的人物設(shè)計(jì)、風(fēng)格獨(dú)特的影像畫面演出、讓臆測(cè)和考察層出不窮的難解的神話式敘事。
人物設(shè)計(jì)上，《EVA》不會(huì)去刻意包裹和修飾真嗣對(duì)于“想被人需要”的渴望、以及會(huì)毫無忌諱地吐露自身弱小的性格特質(zhì)，而是將他內(nèi)心的糾葛原原本本地展現(xiàn)了出來。舊劇場(chǎng)版《Air/真心為你》（1997）中，真嗣更是在電車內(nèi)的場(chǎng)景里吐露：“對(duì)我溫柔一點(diǎn)吧！”“理理我，跟我說說話吧！”——真嗣的聲優(yōu)緒方惠美的演技是如此逼真，就算是今天去看這個(gè)場(chǎng)景，觀眾也會(huì)從這種真情吐露聯(lián)想到自己而戰(zhàn)栗?！缎隆じＲ魬?zhàn)士劇場(chǎng)版:終》更是為這段舊劇場(chǎng)版的吐露準(zhǔn)備了一個(gè)“解答”，也成了抓住觀眾內(nèi)心的名場(chǎng)面。
“對(duì)我溫柔一點(diǎn)吧！”“理理我，跟我說說話吧！”圖片：youtube
作為主人公，真嗣并不會(huì)去刻意逞強(qiáng)耍帥或者將自己展現(xiàn)得更加完美，而是不斷會(huì)在意他人的目光，尋求一種對(duì)自己的接納和認(rèn)可。電視版第一話里，對(duì)于碇源堂要他搭乘EVA的命令，他以一句“我怎么可能操縱得了這個(gè)？”作出了回絕，第四話就因無法承受重壓而放棄了EVA駕駛員一職。整部劇中，真嗣都保持了一種不成熟的心理狀態(tài)，不斷苦惱于和周遭的關(guān)系，經(jīng)歷精神幾近崩潰的折磨。
“我怎么可能操縱得了這個(gè)？”圖片：youtube
正因?yàn)橛羞@樣的過去，在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》里“真嗣終于接受自身命運(yùn)”的展開，才會(huì)給觀眾帶來一種悠長(zhǎng)旅程終于結(jié)束的感動(dòng)。而真嗣過于“真實(shí)”、能給觀眾帶來“共感”的主人公像，也成為動(dòng)漫界的一個(gè)極端的例子，被日后的大量作品參考和借鑒。
“因?yàn)橛行筒畔肴ダ斫狻钡那擅顦?gòu)造
就像庵野秀明在《Professional工作的流派庵野秀明特別節(jié)目》里所說的那樣：“只要拍攝角度和影像剪輯做的好，動(dòng)畫就算不去依靠動(dòng)作，用靜止畫面敘事也沒問題?！庇谑牵跋裱莩錾希禘VA》最為突出的風(fēng)格可以說就在于其拍攝角度和影像剪輯。
哪怕是在充滿大量動(dòng)作演出的《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版》系列中，人物進(jìn)食場(chǎng)景也保持了其獨(dú)特的拍攝角度。而電視動(dòng)畫版的《EVA》則充斥大量的靜止畫面：特別是第24話中渚薰死前的場(chǎng)景，一直持續(xù)了50秒時(shí)間。這段長(zhǎng)到足以記入日本動(dòng)畫史冊(cè)的靜止畫面演出，甚至讓當(dāng)時(shí)的觀眾覺得是不是發(fā)生了播映事故。這種屬于那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作理念很難被完全復(fù)制——雖然《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:破》中也有同樣的場(chǎng)景，其靜止畫面長(zhǎng)度還是被大幅縮短了。
渚薰死前的場(chǎng)景的禁止畫面。圖片：youtube
此外，加入真人實(shí)拍影像、將片中文字設(shè)計(jì)（typography）也融入演出效果、對(duì)人物的精神世界進(jìn)行細(xì)致描寫等特征，都是《EVA》的設(shè)計(jì)性和實(shí)驗(yàn)性的體現(xiàn)。就算今日觀眾為了觀看《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》而以補(bǔ)完劇情的目的去看過去的作品，也還是會(huì)對(duì)那個(gè)時(shí)代《EVA》的前衛(wèi)性發(fā)出感嘆，足以想象26年前她給觀眾帶來的沖擊。
《EVA》的第三個(gè)主要特征是故事的難解性。就像次元研究曾報(bào)道的那樣，紀(jì)錄片《Professional 工作的流派庵野秀明特別節(jié)目》中庵野的那句“已經(jīng)不會(huì)有多少人喜歡被各種謎題環(huán)繞的作品了”，象征了以動(dòng)畫為首的影像文化如今已進(jìn)入“追求易懂性”的時(shí)代?！巴ㄟ^謎題吸引觀眾沉浸作品”的過去早已一去不復(fù)返，身處這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的觀眾也不可避免地被一種“寂寥”感所淹沒。然而，身處這一變化中的《EVA》卻一直貫徹了“不對(duì)作品內(nèi)容作過多說明”的創(chuàng)作姿態(tài)。
這種姿態(tài)仿佛就是在考驗(yàn)觀眾的理解能力，促使他們?nèi)ニ伎己徒庾x故事的留白。在這個(gè)意義上，《EVA》在被考察和分析的過程中，其吸引力就能在觀眾主動(dòng)探索和發(fā)掘作品的過程中獲得成倍的增長(zhǎng)。作品中隨處可見的舊約圣經(jīng)、新約圣經(jīng)、神話傳承等要素，也使觀眾為了考察故事內(nèi)核需要汲取相當(dāng)豐富的知識(shí)。
《EVA》中豐富難解的宗教、神話元素。圖片：youtube
原本，在理解故事上設(shè)置門檻雖然可能會(huì)勸退部分觀眾。然而，獨(dú)特的影像風(fēng)格所帶來的吸引力卻最大程度上避免了這種可能。正是這種“因?yàn)橛行筒畔肴ダ斫狻钡臉?gòu)造讓《EVA》牢牢抓住了粉絲。想要了解作品的真髓、想要接近故事的核心——此時(shí)，作品世界儼然成了觀眾們的某種憧憬。
完美展現(xiàn)角色內(nèi)心的人物描寫、風(fēng)格獨(dú)特的影像畫面演出、不斷刺激觀眾的求知欲的故事——這些僅僅是《EVA》魅力的一部分。就像作品中歷經(jīng)四分之一個(gè)世紀(jì)仍然足夠前衛(wèi)的角色和機(jī)甲設(shè)計(jì)那樣，《EVA》的影響恐怕在今后也將難以消去，不斷持續(xù)地迷倒和刺激下一代的觀眾和創(chuàng)作者。
如今，在《EVA》的影響下長(zhǎng)大的一位少年創(chuàng)作的漫畫在日本引起了一股社會(huì)現(xiàn)象。那就是《周刊少年JUMP》上連載的《咒術(shù)回戰(zhàn)》。
忠實(shí)遵循了《EVA》“教誨”的《咒術(shù)回戰(zhàn)》
芥見下下的漫畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》描繪了發(fā)生在咒靈和為了解除詛咒的“咒術(shù)師”之間的戰(zhàn)斗。高中生虎杖悠仁為了積累訓(xùn)練、最終成為咒術(shù)師，而入學(xué)了咒術(shù)師的養(yǎng)成機(jī)關(guān)——東京都立咒術(shù)高等專門學(xué)校。在這里，他與許多伙伴一起互相切磋、共同努力，以對(duì)抗將人趕盡殺絕的“咒靈”。
當(dāng)下大熱少年漫畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》。圖片：JUMP官網(wǎng)
集英社出版的《咒術(shù)回戰(zhàn)官方FANBOOK》顯示，出生于1992年的芥見與《EVA》這部作品相遇，是在他的初中時(shí)期。原本芥見在小學(xué)（2001年）時(shí)期就因當(dāng)時(shí)開始連載的《死神》而受到?jīng)_擊，之后他更是通過從《EVA》和《獵人》等作品中攝取養(yǎng)分，磨練了自己的創(chuàng)造性。
《咒術(shù)回戰(zhàn)官方FANBOOK》
芥見本人也這么說道：“我很尊敬庵野秀明導(dǎo)演?！禘VA》TV版中不會(huì)對(duì)設(shè)定和世界觀作過多說明，給觀眾留下想象余地的地方，故事構(gòu)成上還是以?shī)蕵纷髌窞榛A(chǔ)的地方，都給我的創(chuàng)作帶來了很多影響?！?/p>
正如他所言，《咒術(shù)回戰(zhàn)》中對(duì)于說明的省略，或是采用了一種“讀者如果不絞盡腦汁就無法理解”的說明的地方，都是作品忠實(shí)遵循了《EVA》“教誨”的結(jié)果。
芥見還說道：“既然《EVA》在故事中參照的是神話體系，那么如果我想從不同角度發(fā)起挑戰(zhàn)，那就只有佛教這個(gè)體系了?！薄梢?，正是芥見心中有《EVA》這部作品作為他創(chuàng)作的參照系，《咒術(shù)回戰(zhàn)》的故事地基才得以建立。
《咒術(shù)回戰(zhàn)》中讓人聯(lián)想起EVA的機(jī)甲。圖片：漫畫《咒術(shù)回戰(zhàn)》
此外，《咒術(shù)回戰(zhàn)》中還有讓讀者感覺是在致敬《EVA》的巨大機(jī)器人登場(chǎng)的場(chǎng)景。甚至早在漫畫前傳的《咒術(shù)回戰(zhàn)0東京獨(dú)立咒術(shù)高等專門學(xué)?！防?，也存在致敬《EVA》的秘密組織Seele的場(chǎng)景。而主人公乙骨憂太真心吐露的“想跟別人相處，想要被別人所需要，來給自己活下去的自信”這段話語，也讓我們聯(lián)想起《EVA》的真嗣君。
致敬《EVA》的秘密組織Seele的場(chǎng)景。圖片：livedoor
當(dāng)然，《咒術(shù)回戰(zhàn)》也是一部有著很多原創(chuàng)要素的優(yōu)秀漫畫作品，然而，正是因?yàn)榻嬉妳⒖己鸵肓税ā禘VA》和《死神》等在內(nèi)的許多優(yōu)秀作品的元素，讓讀者產(chǎn)生了共鳴，才會(huì)使她成為當(dāng)下人氣最高的少年漫畫之一。
在《咒術(shù)回戰(zhàn)》TV版的附加環(huán)節(jié)《咒術(shù)散步》里，甚至還會(huì)出現(xiàn)玩《EVA》預(yù)告片梗的影像出現(xiàn)。在這個(gè)意義上，《EVA》對(duì)于受其影響的后續(xù)作品來說，就仿佛是一種Seele“人類補(bǔ)完計(jì)劃”式的高次元存在。
芥見純粹沉醉和鐘情于《EVA》，毫不隱瞞自己“死粉”身份和對(duì)于《EVA》的借鑒和致敬的姿態(tài)，在他創(chuàng)作的《咒術(shù)回戰(zhàn)》在日本成為社會(huì)現(xiàn)象，抓住了許多新一代年輕讀者的心的今天，不得不讓我們?yōu)槿毡緞?dòng)漫創(chuàng)意的繼承和延續(xù)發(fā)出深深感慨。
類似的，3月29日發(fā)售的《周刊少年JUMP》2021年17號(hào)刊卷末評(píng)論里，人氣漫畫《我的英雄學(xué)院》的作者堀越耕平也說道：“我和芥見一起去看完了《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》，心目中的《EVA》終于完結(jié)了。要是我一個(gè)人肯定受不了這種刺激，還是有人作伴才能頂?shù)米??！笨梢钥闯?，《EVA》儼然成為了如今活躍在日本動(dòng)漫一線的創(chuàng)作者們的創(chuàng)作發(fā)源地。
“感謝、永別、恭喜”甚至成了文化衫。圖片：natalie
就像《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》中所描寫的那樣，《EVA》盡管完結(jié)了，操縱EVA（劇中駕駛員被稱為Children）和受到這部作品影響的“孩子們”的活躍卻還遠(yuǎn)未結(jié)束。文至此，從《EVA》最終話一直延續(xù)到《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版:終》里的那句面向父母兒女的“感謝、永別、恭喜”（父にありがとう、母にさようなら、そして、全てのチルドレンに、おめでとう）就也化作了一句面向受《EVA》影響開始創(chuàng)作的當(dāng)代日本動(dòng)漫人的祝福。