曹駿新劇《在希望的田野上》，從教育切入鄉(xiāng)村振興，這部網(wǎng)劇仰望星空也腳踏實(shí)地
后流量時(shí)代，網(wǎng)劇求解主旋律年輕態(tài)。
一段視頻引爆千萬(wàn)點(diǎn)擊的背后，還藏著怎樣的隱情？
一次意外綁架，會(huì)不會(huì)改寫(xiě)一名碩士畢業(yè)生的前景？9月15日晚上線的《在希望的田野上》，第一集即拋出這樣的懸念。
讓人略感意外的是，這部全新上線的網(wǎng)劇主打鄉(xiāng)村振興題材，開(kāi)頭極富張力的戲劇鉤子讓主旋律故事耳目一新。
事實(shí)上，刷新許多網(wǎng)友認(rèn)知的不只是“網(wǎng)劇也拍主旋律”這樣的題材突破，還在于該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、故事的講述方式，甚至是每一幀讓網(wǎng)友感慨宛如風(fēng)景片的畫(huà)面等，都在求解一種具有既仰望星空又腳踏實(shí)地的年輕態(tài)。尤其是在后流量時(shí)代，網(wǎng)劇如何攜手視頻平臺(tái)受眾，共同擁抱主旋律，成為眼下重要的命題。
《在希望的田野上》聚焦鄉(xiāng)村振興，講述了碩士畢業(yè)的張楠（曹駿 飾），因母親患癌被迫放棄了上海的大好前程，背著沉重的思想包袱回到土生土長(zhǎng)的白果村擔(dān)任工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。在白果村工作的日子里，張楠堅(jiān)毅不屈的性格為鄉(xiāng)村振興工作貢獻(xiàn)良多，亦解開(kāi)了童年心結(jié)，與女友卞筱悅（安悅溪 飾）攜手投入到更廣闊的農(nóng)村中去的故事。
《在希望的田野上》入選了國(guó)家廣播電視總局“2020年下半年網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”的重點(diǎn)作品，同時(shí)還獲得上海文化發(fā)展基金會(huì)市重大文藝創(chuàng)作資助。該劇由企鵝影視和福得文化出品、西安電影制片廠、上海影視傳媒股份有限公司、中共銅仁市碧江區(qū)委宣傳部聯(lián)合出品，饒俊擔(dān)任總制片人兼編劇，王駿曄執(zhí)導(dǎo)。
有意思的是，總制片人之一、該劇編劇饒俊此前為大眾所熟悉的作品包括《花千骨》《千古玦塵》等。從古偶、仙俠類(lèi)型，到弘揚(yáng)主旋律、講述鄉(xiāng)村振興的《在希望的田野上》，是創(chuàng)作者的一次轉(zhuǎn)身，也是視頻平臺(tái)走出舒適區(qū)的嘗試。
在內(nèi)容的儲(chǔ)備方面，饒俊屬于有備而來(lái)。他有著豐富的農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)，他目擊過(guò)村民因爭(zhēng)水而打架的現(xiàn)場(chǎng)，感受過(guò)農(nóng)村學(xué)生教育設(shè)施與師資力量的雙重匱乏，也曾親眼目睹留守兒童靠書(shū)信與父母交流……種種過(guò)往歷歷在目，促使他將這些人和事寫(xiě)入劇本，最大限度還原真實(shí)農(nóng)村生活，塑造出一群專(zhuān)屬云貴山區(qū)的群眾與駐村干部形象。
內(nèi)容至上、不唯流量論，還表現(xiàn)在該劇的演員陣容上。男主角由曹駿擔(dān)綱，此前，他曾在演技類(lèi)綜藝?yán)锸艿秸J(rèn)可，也被廣大觀眾認(rèn)為是曾被流量遮蔽的“遺珠”。
而安悅溪、羅鋼、趙亮、楊皓宇、高一清、胡文喆、崔莉雅、徐玉琨、蔣一銘、曹毅等主演陣容，同樣是創(chuàng)制方從內(nèi)容出發(fā)，為角色找到的合適演員。
劇集開(kāi)篇，即將踏入職場(chǎng)的碩士畢業(yè)生張楠，正滿(mǎn)心憧憬著可以畢業(yè)后留在大城市發(fā)展，不想，在一個(gè)夜晚突遭神秘人綁架。原來(lái)，他寫(xiě)的一篇關(guān)于家鄉(xiāng)小學(xué)的社會(huì)調(diào)查報(bào)告在網(wǎng)上掀起軒然大波，觸及了一部分人的利益，也揭開(kāi)了當(dāng)?shù)亟逃⒐こ袒ǖ确N種亂象的遮羞布。
輿論發(fā)酵后，相關(guān)責(zé)任人并未想著如何解決問(wèn)題、盡快改善孩子們的學(xué)習(xí)環(huán)境，而是想方設(shè)法利用職權(quán)，威脅張楠?jiǎng)h帖道歉。
法治社會(huì)，違法違規(guī)者受到了懲罰。但張楠的內(nèi)心受到了極大沖擊。
原本，作為白果村第一個(gè)考上大學(xué)的青年，好不容易走出大山的張楠渴望在大城市一展身手。《在希望的田野上》第一第二集就借寫(xiě)實(shí)派的畫(huà)風(fēng)，把張楠坎坷的回家路、孩子們艱苦的學(xué)習(xí)環(huán)境、當(dāng)?shù)厝嗣擅恋睦砟畹龋孤稛o(wú)遺。
進(jìn)村只有一條路的白果村，既是養(yǎng)育了張楠的家鄉(xiāng)，也曾是他想要脫離的桎梏。但目睹種種不堪后，這名青年黨員開(kāi)始意識(shí)到，家鄉(xiāng)振興迫在眉睫。尤其是在經(jīng)歷了遭軟禁、被威脅刪帖之后，他也意識(shí)到自己有能力為家鄉(xiāng)的振興做貢獻(xiàn)。
由教育問(wèn)題切入鄉(xiāng)村振興的國(guó)家敘事，這是《在希望的田野上》為探入大時(shí)代而找到的小切口。
劇中，不僅聚焦“經(jīng)濟(jì)扶貧”的單一視角，還同時(shí)關(guān)注“精神文化振興”，采用“扶志與扶智”雙線并行的結(jié)構(gòu)。在關(guān)注白果村文化振興的同時(shí)，亦涉及到鄉(xiāng)村教師困境、貧困戶(hù)評(píng)定、農(nóng)村老人贍養(yǎng)等民生日常中息息相關(guān)的問(wèn)題，立足現(xiàn)實(shí)，扎根生活，為群眾發(fā)聲，奏響鄉(xiāng)村振興變奏曲。
不靠“流量”引流，《在希望的田野上》上線后不到24個(gè)小時(shí)，播放量業(yè)已近千萬(wàn)次。
打動(dòng)年輕觀眾的究竟是什么？
彈幕上，年輕人贊嘆每一幀的畫(huà)面。
“住在大城市的我向往這種山村生活”“美得像一幅幅風(fēng)景畫(huà)”“這鏡頭真不錯(cuò)”劇作堪堪放到片頭，已經(jīng)被大量彈幕刷屏，贊美著本劇的畫(huà)面，甚至有觀眾感嘆本劇是電影級(jí)的畫(huà)面，還有觀眾紛紛詢(xún)問(wèn)拍攝地，想要去當(dāng)?shù)芈糜我挥[如畫(huà)美景。
年輕人也認(rèn)可劇作的真實(shí)質(zhì)感，從方言到人設(shè)，都讓人感到撲面而來(lái)的生活氣息。
“很真實(shí)的劇，追了！”“人們還不知道這部劇這么好看”“這方言，好期待！”特別是劇中的“主角團(tuán)”，沒(méi)有盡善盡美的形象，而是各有各的優(yōu)缺點(diǎn)。團(tuán)隊(duì)靈魂張楠會(huì)因口角之快與村民打架；領(lǐng)導(dǎo)有方的李世濤會(huì)有不近人情的冷酷一面；精通農(nóng)業(yè)的元?dú)馀⒘智嗲鄷?huì)受挫就“哭鼻子”；富有經(jīng)濟(jì)頭腦的耿一鳴也有自己的倔強(qiáng)。而對(duì)于當(dāng)?shù)鼗鶎痈刹康目坍?huà)，更是將他們?cè)谪?zé)任感與私心之間搖擺不定的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。人性的真實(shí)刻畫(huà)，再加上鄉(xiāng)村場(chǎng)景全程運(yùn)用方言配音，更使觀眾身臨其境。
劇中的美食也是不可忽略的部分。“這是舌尖上的美食哈”“今天吃了同款菜”劇中細(xì)膩地展現(xiàn)了糍粑辣子雞、酸湯角角魚(yú)、米豆腐等云貴特色美食的制作過(guò)程。從切菜、下鍋、放調(diào)料，到最后的吃法，宛如美食節(jié)目的拍攝手法，令人垂涎。
在故事的發(fā)展中，劇中時(shí)而還會(huì)穿插一些網(wǎng)感十足的片段。比如駐村工作隊(duì)的隊(duì)員們一一出場(chǎng)時(shí)，采用了幽默的旁白作為人物介紹，讓人忍俊不禁；第一次在村里做飯時(shí)林青青拍攝的直播在一瞬間突破了畫(huà)框，觀眾仿佛真的在觀看一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)主播帶來(lái)的直播。這些小插曲無(wú)一不展現(xiàn)出主旋律故事年輕態(tài)的一面。
《在希望的田野上》上線剛兩天，故事還很長(zhǎng)。充滿(mǎn)青春朝氣的主旋律，是否能在后續(xù)劇情中激蕩更多共鳴，拭目以待。
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