被全世界讀者痛罵的《咒術(shù)回戰(zhàn)》，在“五條悟腰斬”之前就淪為小丑了？
夜間瀨玻璃丨文
不管你看不看《咒術(shù)回戰(zhàn)》，我想你都應(yīng)該在社交媒體上，了解到了上周最大的ACG新聞——“五條悟被腰斬”。
在《咒術(shù)回戰(zhàn)》第236話「向南」中，五條悟與兩面宿儺的戰(zhàn)斗暫時告一段落，主角團(tuán)中的最強(qiáng)戰(zhàn)力“五條悟”被兩面宿儺?dāng)r腰砍斷身體，陷入了短暫的走馬燈。
這1話本身應(yīng)該是9月25日周一正式更新，但因為多方情報的泄露，五條悟的死訊（雖然還不一定）在9月20日就傳遍了世界各地，成為了討論的中心。
長期追漫的讀者很難接受作者「芥見下下」創(chuàng)作出“如此突兀的死亡”。
在喜愛角色，以及不滿作者的兩種情緒作用下，256話的諸多內(nèi)容從漫畫本身，變成了互聯(lián)網(wǎng)上瘋傳的 Meme ，在惡搞的路上一去不返。
其中最有名的，傳播度最廣的應(yīng)該就是漫畫最后一頁的旁白：
“來不及哀悼五條悟的死，趕赴戰(zhàn)場的是，雷神·鹿紫云一。”
這句話作為你方唱罷我登場的過渡臺詞，實在太過順口，即使脫離出作品，嵌套進(jìn)其他場景都不會顯得有任何突兀。
但玩梗歸玩梗，在這些不痛不癢的調(diào)侃背后，其實還有眾多讀者在社交媒體上，痛斥作者“芥見下下”的無能，其中既有云了劇情的路人讀者，也有長期追漫的作品粉絲。
時間放到1年前，《咒術(shù)回戰(zhàn)》還是《周刊少年JUMP》上風(fēng)頭無兩的熱門作品；而僅僅在一年之后，作品的風(fēng)評就開始持續(xù)性降低，最后在人氣角色的死亡后被徹底引爆。
能促成這一切的當(dāng)然不僅僅是五條悟的死亡，還有一些難被人察覺，但是持續(xù)影響讀者的細(xì)枝末節(jié)。
在我看來，相比五條悟的突發(fā)性死亡，它們才是顛覆《咒術(shù)回戰(zhàn)》口碑的始作俑者。
首當(dāng)其沖的是畫面。
先說結(jié)論吧，在連載5年的時間中，芥見下下對于《咒術(shù)回戰(zhàn)》的畫面掌控力，是在持續(xù)性下降的。
這很匪夷所思，但這是事實。
《咒術(shù)回戰(zhàn)》是芥見下下在2018年開始開始連載的少年漫畫，連載初期《咒術(shù)回戰(zhàn)》的畫面可以說是干凈整潔，連貫的分鏡可以讓觀眾一眼識別到戰(zhàn)斗的內(nèi)容。
拿最早期的第一話來說，沒有咒術(shù)的虎杖悠仁從窗戶外一記飛踢，踢中咒靈，爭取到了救援兩位社員的時間；
在這兩頁中，讀者可以順著速度線察覺到虎杖悠仁從窗戶之外，通過飛踢進(jìn)入室內(nèi)的連貫動作，最后通過兩格的拉扯，與下一頁的就救援成功形成聯(lián)系，并轉(zhuǎn)進(jìn)到戰(zhàn)斗的下一階段。
這是《咒術(shù)回戰(zhàn)》最早期的畫面水平，在穩(wěn)定連載1年之后，漫畫進(jìn)入第一個大篇章“澀谷事變”，此時漫畫的戰(zhàn)斗動作雖然被進(jìn)一步豐富，但是芥見下下也開始依賴速度線的使用；
在畫面更具沖擊力的同時，芥見下下的戰(zhàn)斗已經(jīng)開始出現(xiàn)了明顯的雜亂，用短線代替陰影的繪制手法也很難讓一般讀者感受到他腦內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)；
不僅如此，過量的速度線還模糊了作品背景與人物的區(qū)分，像我這樣的一般路人觀眾很難在看到內(nèi)頁的瞬間，直觀地感受到戰(zhàn)況變化。
當(dāng)然，上面這些還算好的，就算芥見下下的“蝌蚪線”越來越多，畫面越來越“臟”，他至少認(rèn)真畫了；
但在后續(xù)第二個大章節(jié)「死滅洄游」開始之后，大概是因為周更壓力的加劇，芥見下下先是在雜志上刷了兩頁草稿，之后近乎所有的連載開始愈加潦草。
戰(zhàn)斗分鏡的連貫不見了，背景與角色清晰的劃分不見了，有的就是越來越多的速度線，和越來越莫名其妙的戰(zhàn)斗設(shè)計。
說真的，我至今為止，依然不知道五條悟到底是怎么在對戰(zhàn)的第一回合，就直接躺平在地上的。
而除了畫的越來越敷衍，《咒術(shù)回戰(zhàn)》的戰(zhàn)斗也逐漸喪失了原有的意義。
《咒術(shù)回戰(zhàn)》是少年漫畫，少年漫畫中很少會出現(xiàn)為打而打的畫面，他們都是喊著友情啊，羈絆啊，未來啊什么的就沖上來。
每個人的戰(zhàn)斗都應(yīng)該有對應(yīng)的附加值，虎杖悠仁 vs 真人不僅僅是正義與邪惡的對決，還有為自己的的好友順平，導(dǎo)師七海復(fù)仇。
在這種附加值的加持下，讀者會從打斗中感受到角色之間的互相影響，能進(jìn)一步回味作者描繪的人際關(guān)系。也正是有這種加持，少年漫畫的戰(zhàn)斗戲成為了不得不品的一環(huán)，因為戰(zhàn)斗就是少年漫畫部分感情的迸發(fā)點。
進(jìn)入了「死滅洄游」的《咒術(shù)回戰(zhàn)》與這個思路南轅北轍，芥見下下不僅僅是制作出了兩場純粹的戰(zhàn)斗，同時還牽引出了他所設(shè)想的機(jī)制戰(zhàn)斗。
《咒術(shù)回戰(zhàn)》的戰(zhàn)斗比其他少年漫畫要復(fù)雜一些，芥見下下在基礎(chǔ)設(shè)定“咒力”上做了各樣的分支，響應(yīng)時間，熔斷，術(shù)式反轉(zhuǎn)等，早期芥見下下甚至要花費一部分后頁來介紹《咒術(shù)回戰(zhàn)》的戰(zhàn)斗邏輯；
而拋開底層邏輯之后，作品里每個角色都有不同的能力，這種能力或簡單，或復(fù)雜，比如拍手交換位置，或者召喚不同的“影獸”，術(shù)式熟練到一定程度就可以掌握領(lǐng)域；
以上這些事《咒術(shù)回戰(zhàn)》底層的戰(zhàn)斗設(shè)計，他為每個角色都設(shè)計了符合人設(shè)的術(shù)式能力；
而在進(jìn)入篇章「死滅洄游」引出角色“秤金次”后，芥見下下給他設(shè)計了一個需要用3頁漫畫，才能介紹清楚的能力「坐殺博徒」。
這種效果簡單，但是過程復(fù)雜的機(jī)制技能，讓《咒術(shù)回戰(zhàn)》本身便帶有一定理解門檻的戰(zhàn)斗更上一層樓，加之本身的分鏡開始逐漸劣化，和純粹且無意義的機(jī)制戰(zhàn)斗，讓越來越多的人再難沉浸其中。
而在戰(zhàn)斗之外，《咒術(shù)回戰(zhàn)》最要命的一點，便是芥見下下在處理劇情上的生硬。
在剪輯上有一種手法叫“硬切”，指的是從一個畫面，直接切換到另一個畫面。
芥見下下酷愛硬切，他從2018年就在自己的作品中各種硬切，樂于切換場景之后，再在后續(xù)的內(nèi)頁中去填補(bǔ)過渡，或是轉(zhuǎn)折。
他從漫畫的第2話開始，就使用這種手法。
而與之相對的，在引起最多爭議的漫畫236話「向南」中他也是這樣。
上一話弦外音還是“五條悟獲勝”，而這一話開篇五條悟已經(jīng)坐在了機(jī)場，在走馬燈中選擇向南或者向北。
并不是說這種硬切的手法不好，在長達(dá)5年的連載中，芥見下下沒有任何一次硬切之后找補(bǔ)不回來的情況；
只是他慣用這一手法，說明他并不在意讓讀者強(qiáng)行，生硬地接受作品的發(fā)展，也就解釋了為什么《咒術(shù)回戰(zhàn)》經(jīng)常會出現(xiàn)各種意義上的“機(jī)械將神”。
這其中表現(xiàn)最為強(qiáng)烈的，應(yīng)該是191話~198話的櫻島結(jié)節(jié)篇，這是大篇「死滅洄游」中的一個小篇章。
其中，禪院真依本在咒靈手上被打得動彈不得，完全壓制；
但隨后，兩位擅長技巧不同的咒術(shù)師亂入，不僅打斷了咒靈的單方面虐殺，還在之后生硬地轉(zhuǎn)進(jìn)練級章；
這種“戰(zhàn)中教學(xué)”放平常看抽象得很，沒有任何的前期鋪墊，就這樣唐突升級，生硬超越，最后再來個一擊必殺，展現(xiàn)成果，強(qiáng)烈的“機(jī)械降神感”可以說撲面而來。
而喜愛直來直去的芥見下下，大概從未考慮過讀者的閱讀體驗，在自己鐘愛的戰(zhàn)斗上信馬由韁，讓一切看起來都有跡可循，但生硬地讓人無法接受。
五條悟的死，同樣是這樣。
在236話走馬燈結(jié)束之后，兩面宿儺站在五條悟的尸體前，開始娓娓道來他的進(jìn)化之路。
他先是通過魔虛羅適應(yīng)五條悟的無下限，然后再讓自己的術(shù)式的斬?fù)魧ο筮M(jìn)一步擴(kuò)張，最后讓自己提升到了可以直接無視防御的次元斬級別。
這些內(nèi)容都有跡可循，一路追過來的人都知道魔虛羅有適應(yīng)能力，都知道宿儺在戰(zhàn)斗中提升著自己的實力；
但芥見下下慣用地，生硬地硬切還是讓這些有跡可循，散發(fā)出讓人無法接受的“機(jī)械將神感”。
而這種唐突的畫面切換，也直接影響到了讀者對于「前半段」走馬燈的理解。
毫無疑問的是，五條悟在作品設(shè)定上是失敗的。
芥見下下并非不擅長塑造角色，他筆下絕大多數(shù)角色還是有著相當(dāng)?shù)谋孀R，但他無法處理五條悟。不僅僅是漫畫中失衡的戰(zhàn)斗力，還有動畫中那超乎尋常的人氣。
沒有人能否認(rèn)MAPPA改編的動畫，這部傾力而出的動畫，為《咒術(shù)回戰(zhàn)》漫畫增添了數(shù)不勝數(shù)的曝光。
從第1集開始持續(xù)發(fā)力的流暢打戲就看得出，MAPPA摸明白了《咒術(shù)回戰(zhàn)》這部作品的優(yōu)勢與劣勢。在之后他們對于五條悟的塑造一如漫畫一般討喜，還在第一次展示無量空處的時時候，進(jìn)一步強(qiáng)化了五條悟的角色形象。
五條悟帶給一般觀眾的，除了本身特有的美型外表，還有的就是少年漫畫中少見的“安全感 ”。
前期虎杖悠仁剛剛?cè)腴T成長時，五條悟在《咒術(shù)回戰(zhàn)》中擁有對決的壓制力。
五條悟的每一次出場，都會變成徹頭徹尾的個人秀，他不僅負(fù)責(zé)處理反派，還兼具了講解設(shè)定的職能，在很多情況下，讀者接觸《咒術(shù)回戰(zhàn)》的諸多設(shè)定，并非是通過主角團(tuán)，而是通過五條悟。
在這種接觸與認(rèn)知之下，五條悟避無可避地成為了觀眾心目中的唯一。
這種安全感類似于早期的《火影忍者》的卡卡西，類似于《海賊王》的紅發(fā)，不僅僅是塑造優(yōu)秀的結(jié)果，還同時糅雜了作者的傾注與觀眾的認(rèn)可。
這種安全感需要被削弱。
對此《火影忍者》給出的答案是戰(zhàn)力迭代，卡卡西隨著各樣超模血統(tǒng)的出現(xiàn)而逐漸平庸；
而《海賊王》給出的答案是神隱，只有極少數(shù)的情況下，紅發(fā)才會登場來保證劇情不脫離出既定的軌道。
而這種情況下，無法處理五條悟退場的芥見下下選擇了“封印”。
芥見下下在「澀谷事變」開始之前，又一次用硬切，將漫畫從澀谷備戰(zhàn)時期的日常，切入到十幾年前，講述五條悟高中時期的懷玉篇。
用這一段間章補(bǔ)齊了五條悟與夏油杰的人物轉(zhuǎn)變，在最后給五條悟打上了“天上地下，唯我獨尊”的個人主義標(biāo)簽。
像是給自己的戰(zhàn)斗打無數(shù)補(bǔ)丁一樣，給這個人氣角色貼上了最后，也是最不起眼的標(biāo)簽。
即使他后續(xù)一而再，再而三地去強(qiáng)調(diào)了五條悟的個人主義特征，但是讀者無法接受，也就自然而然無法理解236話，走馬燈時五條悟不顧自己學(xué)生，快意面對戰(zhàn)斗的一系列轉(zhuǎn)變。
這就是《咒術(shù)回戰(zhàn)》顛覆的開始，不是從236話五條悟開始，不是從136話澀谷事變開始，而是從「懷玉篇」這個在3年前繪制的間章開始，五條悟的死亡就注定了只能被芥見下下自己這一類人接受。
《咒術(shù)回戰(zhàn)》從一開始就是一部不太一樣的少年漫畫，它的敘事從來不強(qiáng)調(diào)JUMP慣用地三神裝“友情、努力、勝利”，而是從一開始就探討了咒術(shù)師的職業(yè)，在生死的意義上徘徊。
在整個《咒術(shù)回戰(zhàn)》的連載中，你甚至很難找到一場完完全全的勝利。
大家死了恩師，死了好友，最后戰(zhàn)斗告一段落，發(fā)現(xiàn)身邊人死的沒剩幾個，才是《咒術(shù)回戰(zhàn)》強(qiáng)調(diào)的的“挫敗感”與其獨特的醍醐味。
這種與王道少年漫畫不同的差異，讓《咒術(shù)回戰(zhàn)》從茫茫多的漫畫中走出，在芥見下下特有的敘事技巧，以及MAPPA傾力打造的動畫中發(fā)揚(yáng)光大。
直到今天，《咒術(shù)回戰(zhàn)》終于又走到了一個新的轉(zhuǎn)折點。
兩年前，芥見下下在五條悟被封印之后，在《周刊少年JUMP》的作者卷首語上寫道，“五條悟終于被封印了，2020年好過了”。
兩年后，芥見下下會不會還在熟悉的位置，寫上一句“五條悟終于死了，2024年好過了。”呢？
算了，這已經(jīng)不再重要了。