專業(yè)主義之死
邱禮濤新作《談判專家》改編自1998年美國(guó)上畫(huà)，加利·格雷執(zhí)導(dǎo)的荷里活警匪動(dòng)作片《王牌對(duì)王牌》（The Negotiator）。故事大綱與原版類似，講述人生順風(fēng)順?biāo)恼勁袑＜易课膫ィ▌⑶嘣骑棧暮糜褟堄兰危S德斌飾）口中得知，警隊(duì)中有人監(jiān)守自盜，私吞養(yǎng)老福利基金，卻在打算告訴他實(shí)情時(shí)慘遭殺害，第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)的卓文偉被陷害成為殺警及貪污案主謀。當(dāng)卓文偉確信警隊(duì)內(nèi)有人要找他當(dāng)替死鬼，百口莫辯之際，他鋌而走險(xiǎn)綁架了內(nèi)部調(diào)查科長(zhǎng)官李俊杰（周文健飾）和其助手等人，務(wù)求與另一談判專家謝家俊（吳鎮(zhèn)宇飾）進(jìn)行談判，查出真相自證清白。
當(dāng)然，邱禮濤并非原封不動(dòng)的照搬照抄，在維持美版劇情骨干不變——被誣陷的正直警察利用挾持人質(zhì)事件，揪出栽贓嫁禍的害群之馬，洗刷罪名之余肅清警隊(duì)貪污問(wèn)題——的前提下，做出了不少在地化的改寫。例如將時(shí)間節(jié)點(diǎn)移至97回歸前的香港，黃家駒、李翰祥兩位在歌壇和影壇成就斐然的代表人物相繼逝世的新聞播報(bào)，仍沿用「皇家香港警察」的編制、職階和服飾，都在刻意提醒觀眾，戲中城市與現(xiàn)實(shí)的遙遠(yuǎn)距離。而在數(shù)碼科技并不發(fā)達(dá)，沒(méi)有便攜電子設(shè)備的時(shí)代，人們僅能通過(guò)有線電話進(jìn)行交談，畫(huà)質(zhì)模糊的電視直播，古早的電腦系統(tǒng)，諸如此類的時(shí)代要素也與美版1998年的背景相近。
再者，相比原版將大部分篇幅放在室內(nèi)斗智攻心的「講數(shù)」戲碼，《談判專家》依舊沿用了港產(chǎn)警匪片的常規(guī)處理，即在極大考驗(yàn)演員臺(tái)詞功力的談判戲之間摻雜兩三場(chǎng)刺激腎上腺素的追逐、槍戰(zhàn)和爆破戲，務(wù)求為觀眾帶來(lái)腦力與感官的雙重享受。此外，大幅簡(jiǎn)化演員臺(tái)詞，盡可能符合本地人的說(shuō)話習(xí)慣，以區(qū)別于意義繁雜的美式俚語(yǔ)和修辭（譬如美版兩位主角，塞繆爾杰克遜和凱文史派西初次交鋒傾西部片一段，翻拍版完全刪去，就屬很好的改動(dòng)）。
要講《談判專家》對(duì)美版的最大改動(dòng)，在于多加了「一頭一尾」兩場(chǎng)談判戲，這就讓影片的真正主角，從美版?zhèn)戎赜谡x警察塞繆爾杰克遜如何鋌而走險(xiǎn)洗脫罪名（凱文史派西只是輔助），轉(zhuǎn)向吳鎮(zhèn)宇飾演的前談判專家謝家俊身上。我想，這也是邱禮濤為什么要「改編/改寫」這部電影，因?yàn)樗麖闹锌吹降模粏沃故且粋€(gè)好人在社會(huì)與體制的雙重迫害下奮起反抗，最終勝利的不屈意志，更是一次（警隊(duì)內(nèi)部）專業(yè)主義「死亡過(guò)程」的直接見(jiàn)證。而謝家俊作為（口耳相傳）戰(zhàn)功顯赫的談判專家，在戲中卻以一個(gè)多次「違背」許下的諾言——將所有人安全帶出去——的失敗者形象展現(xiàn)于人前。于是，電影同時(shí)存在著這樣的兩面性：卓文偉的成功脫罪，與謝家俊的談判失敗。
影片開(kāi)場(chǎng)，由劉德華和彭秀慧飾演，一對(duì)罹患精神疾病的夫婦阿來(lái)和阿蓮，兩人手持刀具和石油氣，闖入社會(huì)福利署挾持職員，并要求警方把自己的兒子帶來(lái)，不然就與人質(zhì)同歸于盡。警隊(duì)以影響社會(huì)秩序?yàn)閮?yōu)先考慮，要求談判專家「速戰(zhàn)速?zèng)Q」，當(dāng)時(shí)仍是體制內(nèi)一員的謝家俊則充分展現(xiàn)出既尊重守則、尊重建制，又不乏人文關(guān)懷的專業(yè)主義精神，他透過(guò)耐心的問(wèn)候與對(duì)話，如「肚子餓了嗎？」「幫你們叫外賣吧」等等，嘗試緩和目標(biāo)和人質(zhì)的緊張情緒，并逐步取得阿來(lái)夫婦的信任。但是，就在此時(shí)，一名社署高層高調(diào)接受傳媒訪問(wèn)，卻讓本已平復(fù)下來(lái)的局勢(shì)迅速升溫，當(dāng)?shù)弥獌鹤右驯灰粦舾辉Ｈ思沂震B(yǎng)，生活無(wú)憂，阿來(lái)夫婦自覺(jué)沒(méi)臉做父母，釋放所有人質(zhì)后，生無(wú)可戀的兩人引爆石油氣輕生，以死控訴政府不作為。
可以看到，邱禮濤延續(xù)了其一貫對(duì)個(gè)人與建制的二元矛盾書(shū)寫：一方面是孤苦無(wú)依的弱勢(shì)社群得不到社會(huì)福利制度的保障和尊重；另一方面，把人命放在首位的謝家俊，卻公然遭到政府部門的背叛，正因?yàn)楹笳呒庇谇蟪桑ň剑⑼菩敦?zé)任（政府高官），相當(dāng)于間接殺害了兩條心智脆弱的生命。
這場(chǎng)戲之后，片名出現(xiàn)，接著才進(jìn)入屬于卓文偉的主線劇情——被警隊(duì)自己友栽贓嫁禍、「用完即棄」的工具人，無(wú)路可退，只能硬闖差館綁架同僚，冒著罪加一等的風(fēng)險(xiǎn)爭(zhēng)取公義。而在高潮迭起的談判博弈之中，邱禮濤不僅極力批判警方為求盡快平息事態(tài)，在罔顧人命安全的情況下多次派兵鎮(zhèn)壓的暴力執(zhí)法，還突出了謝家俊為代表的技術(shù)型人才，縱然遵循一系列談判守則和程序，以避免傷亡為最大前提與卓文偉周旋，卻被逼承受來(lái)自警務(wù)處長(zhǎng)（鄭則仕飾）和特別行動(dòng)隊(duì)長(zhǎng)李志斌（姜皓文飾）多次下達(dá)違背專業(yè)操守的強(qiáng)攻命令，所引發(fā)的巨大無(wú)力感。
警方執(zhí)意使用過(guò)度武力，終釀成流血事件——李俊杰在混亂中被內(nèi)鬼抓住機(jī)會(huì)滅口。于是，當(dāng)「和理非」的談判宣告破裂，循非正當(dāng)合法之途徑找出真相——逃出警局/協(xié)助逃犯——便成為解決問(wèn)題的唯一方法。
來(lái)到最后一幕，相比美版將侵吞公款的主謀身份隱藏到最后一刻，邱禮濤早早透過(guò)不時(shí)插入的閃回鏡頭，揭露貪污案主腦和其幫兇的真實(shí)身份。結(jié)尾卓文偉、被挾持的謝家俊，與形跡敗露的黑警舉槍對(duì)峙與談判，最終還是導(dǎo)致了第三場(chǎng)流血事件的發(fā)生，也是對(duì)談判專家職責(zé)帶來(lái)的另一重打擊：如何能說(shuō)服深陷絕望（被同袍和制度拋棄），一心求死的腐敗警察？與之相比，美版傾向于相信建制，壞人終會(huì)得到法律制裁。
從全片三場(chǎng)談判戲，三次均以失敗/傷亡告終（還可以加上卓文偉線開(kāi)頭，手持假手榴彈被爆頭的歹徒，美版里只射傷沒(méi)死人）可見(jiàn)，《談判專家》實(shí)則講述了專業(yè)主義（人士或精神）于香港必將迎來(lái)的「喪禮」，只需稍微回顧哀悼黃家駒、李翰祥等專業(yè)人士之死的畫(huà)外音，更加能感受到這種「失去」之強(qiáng)烈。
然而，也不要忘記戲中另一道聲音——科菲·安南在聯(lián)合國(guó)大會(huì)呼吁和談譴責(zé)暴力，正正說(shuō)明在顛覆失序的社會(huì)混亂里，邱禮濤始終堅(jiān)持「和平談判」的重要性。故此，與《拆彈專家》系列玉石具焚的無(wú)政府之怒，《掃毒3》利己主義者當(dāng)?shù)赖谋^主義等表述有所區(qū)別的是，在《談判專家》結(jié)局，謝家俊對(duì)建制失望，選擇離開(kāi)警隊(duì)，從事社工落手落腳幫扶弱勢(shì)社群——攙扶著剛保釋出來(lái)的老婦，把專業(yè)技能往別處發(fā)光發(fā)熱；官?gòu)?fù)原職的卓文偉跟在謝家俊后面，笑說(shuō)要替對(duì)方「守尾門」。
兩人分屬于制度內(nèi)外，一個(gè)在建制里「出淤泥而不染」，具備正義感和理性；另一個(gè)與基層民眾共進(jìn)退，不與當(dāng)權(quán)者同流合污，兩者需要「里應(yīng)外合」（撐傘和護(hù)傘）方可有所作為。
這是屬于邱禮濤的理想主義祈愿，放在今天香港是否仍奏效，需要打上問(wèn)號(hào)。盡管如此，當(dāng)聽(tīng)到謝家俊說(shuō)的那句，寧愿做萬(wàn)幾蚊的社工，也不愿做幾萬(wàn)蚊的警察/黑警，依然能看到不愿徹底屈服的邱禮濤，于夾縫之中作出個(gè)人表達(dá)的勇氣與骨氣。
