《翹楚》爭議背后，拍大女主劇還有人看嗎？
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
近來圍繞《翹楚》番位的爭議事件中，有一種聲音令人側(cè)目，即原著《楚后》作為一部女頻的大女主IP，是否存在改成男女主角并重的可能；而部分討論更表示：“拍什么大女主劇，現(xiàn)在哪還有人看?！?/p>
放在全行業(yè)劇集到處都在調(diào)整的環(huán)境下，這話難免要讓人琢磨一二。
從去年以來，已經(jīng)有多部頭部流量+大IP打造的重點(diǎn)項(xiàng)目，在上線后出現(xiàn)了不及預(yù)期的情況。而眾所周知，尤其是近幾年，頭部流量劇開發(fā)一直是以大女主劇為主的。
那么是否，《翹楚》不拍成大女主劇、“魔改”雙主角，會(huì)更適宜當(dāng)下的市場？
十年制造大女主
十多年來，大女主劇始終牢牢把控著劇集制作的份額。
這可以追溯到85花整體“上位”的2010年代前期，彼時(shí)幾位大花成為頂流，靠的就是人手至少一部“大女主”爆款，如楊冪的《宮鎖心玉》、劉詩詩的《步步驚心》、趙麗穎的《陸貞傳奇》、唐嫣的《何以笙簫默》等等。
《宮鎖心玉》劇照
相較于同時(shí)代的《甄嬛傳》，這些大女主劇已經(jīng)有了彼時(shí)還很新鮮的流量思維。而以此為基礎(chǔ)，2012年互聯(lián)網(wǎng)大廠的“泛娛樂IP戰(zhàn)略”，進(jìn)一步打開了劇集的流量時(shí)代。
大女主劇從此占據(jù)著內(nèi)容制作的主流。
其原因不難理解，當(dāng)觀劇場景進(jìn)一步轉(zhuǎn)移到線上，受眾畫像進(jìn)一步集中到相對年輕的女性群體；而她們無論從互動(dòng)熱情還是消費(fèi)能力，都堪稱平臺(tái)的高價(jià)值用戶，因此內(nèi)容會(huì)相對傾向于為其“造夢”。
原因不只如此，制片人彤彤對搜狐娛樂分析表示：“其實(shí)這也是IP時(shí)代來臨的必然，因?yàn)樾袠I(yè)改編的基本是女頻IP，而女頻除了耽美，大部分都是以女性為視角展開敘事的，那么除了小甜水劇，大女主劇的占比肯定不低了?！?/p>
同時(shí)，這種“造夢”帶來的，也有反傳統(tǒng)敘事的爽感，“過去的古裝傳奇劇，大部分都是帝王將相，女性主角的占比并不高。但當(dāng)時(shí)這部分定制內(nèi)容，開始能夠直面女性的欲望了，甚至更極端的就是瑪麗蘇劇，給女性帶來的爽感和沉浸感是不可同日而語的。”
但伴隨著行業(yè)的“大干快上”，情況也在發(fā)生著快速變化。
市場的過度開發(fā)很快造成了反噬，低質(zhì)化、套路化的制作，與觀眾增長的審美產(chǎn)生了矛盾，而伴隨著市場的成熟，以往的很多問題也被進(jìn)一步討論。
導(dǎo)演嘉敏認(rèn)為：“實(shí)質(zhì)是，傳統(tǒng)以男性為主導(dǎo)的影視制作產(chǎn)業(yè)，與開發(fā)女性內(nèi)容的市場需求出現(xiàn)了矛盾，也就是很多內(nèi)容會(huì)被認(rèn)為是‘偽大女主’，女性需要靠男性去實(shí)現(xiàn)自己的愿望，甚至是男性機(jī)械降神，那么女性受眾難免會(huì)感覺到別扭。”
“不諱言地說，類似的問題直到現(xiàn)在，都還沒有得到真正的解決。”
或者說，市場并非排斥大女主劇，而是不喜歡缺乏故事性和沉浸感的大女主。事實(shí)上，即使在過去兩年，市面上的大部分熱門項(xiàng)目依然是以大女主劇為主的，如《與鳳行》《墨雨云間》《玫瑰的故事》《永夜星河》《九重紫》《國色芳華》《雁回時(shí)》等等。
編劇曹璐近年來的創(chuàng)作，依然集中在大女主劇，在她看來，“目前市面上反饋較好的劇集，有一個(gè)關(guān)鍵前提是，能否打造一個(gè)真正立體、有獨(dú)立意識(shí)的女主角?！?/p>
“或者說，這種劇的爽感來自于，你的主角能否靠著自己的聰明才智，去實(shí)現(xiàn)對自己命運(yùn)的控制?！倍谶@個(gè)過程中，男性角色不能成為救世主，而是更多的作為有獨(dú)立人物線的旁觀者，再最終通過人物線的交匯成為同行者，“這可以說已經(jīng)是我們創(chuàng)作的基本思路了?！?/p>
從開發(fā)大女主劇至今，對角色的要求、爽感的來源在變，但圍繞大女主打造故事的出發(fā)點(diǎn)是不變的。而幾位受訪者也基本認(rèn)同，一些內(nèi)容的不及預(yù)期，主要源于當(dāng)前制作端的問題，以及整個(gè)行業(yè)陣痛期帶來的市場動(dòng)蕩。
“大女主劇不是一種類型，而是一種視角、出發(fā)點(diǎn)，甚至是創(chuàng)作的價(jià)值觀。放在當(dāng)下的時(shí)代，這當(dāng)然是不可能過時(shí)的。”曹璐表示。
新·大女主
回過頭來，再說說《翹楚》，除了番位爭奪之外，一些更加理性的質(zhì)疑或許來源于，原著劇情或許會(huì)在如此改編傾向下被“魔改”，這也是對過往IP改編通病的擔(dān)憂。
原著《楚后》其實(shí)是一部典型的女強(qiáng)文，而且并沒有真正意義上的男主，劇版男主謝燕來在原著中的占比，和其他幾個(gè)重要男性角色相差不大。加上此次番位事件帶來的影響，部分觀眾擔(dān)心劇集會(huì)大量增加男主戲份，甚至出現(xiàn)《天盛長歌》式的“女改男”。
在曹璐看來，強(qiáng)化某個(gè)男性角色的戲份，在女頻IP改編中其實(shí)比較正常。
“幾方面考慮吧，首先如果做言情的話，做成多人‘雄競’未嘗不可；但事業(yè)型女強(qiáng)故事，可能還是需要一個(gè)足夠有魅力的男性角色，在事業(yè)層面去對比女主角的‘強(qiáng)大’所在?！?/p>
“其次，也要考慮到邀請男演員的問題，如果是‘鑲邊男主’的話，肯定會(huì)影響大流量男演員的參與愿望，這也是制作方要考慮的要素?！?/p>
“這種改編其實(shí)有一個(gè)前提，就是不能打斷女性掌握主動(dòng)的爽感基礎(chǔ)。”彤彤補(bǔ)充表示，“如果是事業(yè)線，那么女性需要表現(xiàn)出對局面的掌握能力；如果是言情故事，那么大女主同樣應(yīng)該是更主動(dòng)、被追求的一方，很多故事里還會(huì)形成地位上的‘下克上’，去形成較好的沉浸感?！?/p>
而在近幾年的IP改編中，基于對市場偏好的觀察，事業(yè)型大女主的占比在提高。
比如“無CP”內(nèi)容正在獲得青睞，從網(wǎng)文領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)展到影視創(chuàng)作，近期的熱劇《雁回時(shí)》就沒有以男女主CP為主要賣點(diǎn)；一些“無CP”IP如《祝姑娘今天掉坑了沒》等，也成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的好“餅”。
嘉敏認(rèn)為：“這一是因?yàn)橛^眾對同質(zhì)化的情感戲，期待在下降，而且說實(shí)話，讓大部分觀眾愿意看撒糖的男演員并沒有那么多；二是現(xiàn)在大家的情緒就是要‘搞錢’不要談戀愛，反而事業(yè)線如果能拍出爽感，帶來的話題和賣點(diǎn)要更多?！?/p>
如果對接下來的大女主劇做一個(gè)觀察，不難發(fā)現(xiàn)，目前行業(yè)的發(fā)力方向是更嚴(yán)肅化、現(xiàn)實(shí)化和強(qiáng)事業(yè)線的。
比如唐嫣在《繁花》爆火之后，選擇出演亦舒小說改編的《獨(dú)身女人》，講述一位經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、思想成熟的都市女性保持獨(dú)身的故事；楊冪出演的《生萬物》，是一部年代、鄉(xiāng)土題材的女性傳奇??；還有熱依扎主演的《灼灼韶華風(fēng)禾起》，講述大女主經(jīng)商的年代故事。
相較于以往的內(nèi)容，這些女性傳奇劇打開了更多敘事創(chuàng)新，尤其是偏正劇的呈現(xiàn)，或許有意進(jìn)一步打開多年齡段市場。
如彤彤所說：“市場是在變化的，當(dāng)平臺(tái)的用戶更加多元化，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播的需求在提升，行業(yè)更希望打造的內(nèi)容是《甄嬛傳》式的全民經(jīng)典。大女主劇的需求不會(huì)降低，只是會(huì)更加深化、更要求品質(zhì)，對大女主的形象要求也會(huì)往更‘大’的方向去走。”
新階段
進(jìn)入2025年，行業(yè)環(huán)境的變化，也在給制作端提出全新的要求。
比如行業(yè)對劇集向“短”的需求。一方面是行業(yè)要做短劇集，今年初“平臺(tái)縮短劇集集數(shù)”的消息曾在行業(yè)內(nèi)外帶動(dòng)不少討論，據(jù)傳所有項(xiàng)目都需要壓縮到8-16集的體量；再到愛奇藝“世界·大會(huì)”進(jìn)一步提出了“集數(shù)和時(shí)長要減”，做“短”似乎已成為平臺(tái)的共識(shí)。
另一方面是節(jié)奏加快，從“長劇短劇化”的《墨雨云間》開始，強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的敘事正在成為行業(yè)的某種標(biāo)準(zhǔn)，不少故事還融入了復(fù)仇線，以進(jìn)一步提升節(jié)奏、拉升爽感。
大女主劇該如何完成類似的“進(jìn)化”，需要從業(yè)者進(jìn)一步思考。
曹璐直言這種創(chuàng)作的難度：“大女主劇要拍8集的故事太難了，不管是言情型還是事業(yè)型，都需要一個(gè)足夠長的成長線；而如果做成季播，觀眾追劇沉浸感被打斷之后，會(huì)更理性地看待故事，從行業(yè)經(jīng)驗(yàn)來看，這很容易影響下一季播出表現(xiàn)。”
當(dāng)然，大女主劇的加“快”、變“短”是有市場需求的。過往動(dòng)輒幾十集的體量，放在如今其實(shí)會(huì)挑戰(zhàn)觀眾的追看熱情；而加快節(jié)奏是《墨雨云間》已經(jīng)驗(yàn)證過的打法，更是市場降溫的當(dāng)下難得的成功經(jīng)驗(yàn)。
但曹璐依然認(rèn)為，更多的人物塑造空間是必需的，“故事其實(shí)還是那個(gè)故事，如果要加快節(jié)奏，很容易出現(xiàn)的情況是，人物會(huì)成為推進(jìn)劇情的工具人，而失去了人物的細(xì)節(jié)。但在我看來，長劇區(qū)別于短劇的差異化優(yōu)勢，恰恰就在于我們有更多刻畫人物的空間?！?/p>
“甚至除了主角之外，我們還需要讓更多角色活起來。”
今年的爆款劇《雁回時(shí)》，其實(shí)就是類似思維的勝利，動(dòng)人的母女線和對母親阮惜文的形象刻畫，成為該劇最被認(rèn)可和最出圈的設(shè)定。在未來的大女主創(chuàng)作中，或許會(huì)有更多發(fā)力女性群像的嘗試。
至少從目前來看，大女主劇有著依然強(qiáng)大的生命力。如嘉敏所言：“從市場角度，大女主劇代表著行業(yè)最重要的受眾基本盤；從創(chuàng)作角度，我們還有足夠多的好故事可以講。當(dāng)市場和行業(yè)越來越成熟，大女主劇還會(huì)有更多可能性。”
“前提是，我們得拍出真正的好故事，真正的好人物?！?/p>