職業(yè)劇遇上新科技，《法證先鋒4》是否失了味道？
經(jīng)典重啟似乎是近幾年TVB與內(nèi)地觀眾、視頻平臺的對話方式。
2017年《溏心風暴3》《使徒行者2》相繼在內(nèi)地視頻網(wǎng)站播出，2018年《創(chuàng)世紀》的續(xù)集《再創(chuàng)世紀》、《宮心計》的續(xù)集《深宮計》分別在愛奇藝、騰訊視頻上線。今年，經(jīng)典懸疑犯罪劇《法證先鋒4》時隔九年重啟，在優(yōu)酷與TVB同步播出。
雖然“港劇沒落”的論調(diào)甚囂塵上，但不可否認，經(jīng)典重啟作為重新鏈接TVB與內(nèi)地受眾的橋梁，市場價值不容忽視。
根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，《溏心風暴3》《使徒行者2》《深宮計》的累積播放量均超過10億，《深宮計》更超過33億。熱度上，雖然《再創(chuàng)世紀》的熱度不算高，但上月開播的《法證先鋒4》在優(yōu)酷的最高熱度達到9196，《使徒行者2》《溏心風暴3》的熱度也并不低。
這些劇在香港地區(qū)的收視率也往往不錯，《法證先鋒4》第一集錄得33點的超高收視，打破TVB近8年劇集首播紀錄。
大多數(shù)重啟IP都能在兩地獲得不錯的關(guān)注度。
“內(nèi)地市場已經(jīng)成為TVB戲劇的主要市場。我們每年的規(guī)劃中，超過一半的戲劇都會考慮內(nèi)地市場的接受程度和走紅可能性。“TVB副總經(jīng)理杜之克在接受娛樂資本論采訪時如是表示。而這種在內(nèi)地累積了大量關(guān)注度、好感度的經(jīng)典IP絕對是內(nèi)地觀眾的心頭好。
內(nèi)地觀眾對TVB的情感鏈接是通過老演員、強情節(jié)、名臺詞鞏固的，但年代久遠的經(jīng)典港劇重啟往往面臨新時代的考驗。更換演員、調(diào)整拍攝方式、城市環(huán)境變化，各種客觀、主觀因素讓經(jīng)典港劇的“味道”不得不變化。
老港劇遇上新時代，經(jīng)典IP如何續(xù)命成為TVB思考的問題。
演員大換血、劇情案中案，《法證先鋒4》的新邏輯
很少有電視劇將續(xù)集的人物進行全員大換血。《法證先鋒》系列做了兩次。
2011年《法證先鋒3》在TVB播出。彼時黎耀祥、張可頤、吳卓羲代替歐陽震華、蒙嘉慧、林文龍成為“法證”系列的新拍檔。盡管當時TVB仍以香港市場為主，但演員換血問題還是在內(nèi)地掀起一輪風波。
2018年《法證先鋒4》開拍，TVB已經(jīng)與內(nèi)地展開緊密合作，呼喚歐陽震華等人回歸的聲音不小，但最后《法證先鋒》開啟了全新的故事和全新的人物關(guān)系，黃浩然、李施嬅、譚俊彥等一批對內(nèi)地觀眾來說不是太熟悉的演員出演。
TVB資深監(jiān)制梅小青深度參與了“法證”系列，感受得到觀眾對原主角的喜愛，也承擔了這份喜愛下的無奈，“原來的主角那么令人喜歡，我們越來越難代替掉原來的演員，所以演員的組合和分配比較難?！?/p>
但考慮到劇本層面，梅小青又覺得不能再用回之前的演員，“因為（劇情）已經(jīng)發(fā)展得差不多，沒理由再拿出來，讓他們在劇中離婚或者又有意外，我想設(shè)定一個完美結(jié)局，又不想毀壞他們，所以只能另找演員?！?/p>
另一方面則考慮到更現(xiàn)實的問題。“就算我用回之前的演員，但是9年之后很難聚齊原班人馬，甚至有一些已經(jīng)轉(zhuǎn)行不拍戲了。”2018年黎耀祥與TVB約滿后離開，與《法證先鋒4》注定無緣?！熬退阏业揭徊糠?，但是人不齊，也失去了原來的意義，不如重新組織?！?/p>
《法證先鋒3》
同時，“法證”系列由單元案件組成，除主角外需要大量配角，三季下來很多TVB的簽約演員已經(jīng)上陣，唯有重新開啟一個新故事才可以讓很多演員的重復(fù)出現(xiàn)合理化。最終形成了黃浩然、李施嬅、陳煒、譚俊彥等人為主的主演陣容。
不過，有網(wǎng)友認為主角團既然要換血，為什么不選用更年輕的血液來補充？在這一點上，梅小青也有自己的考量。“因為是專業(yè)人士，所以一定是有一些年紀的，因為他一定需要讀很多書、花時間考進去，做到這樣一個職位。這個條件一定要符合，所以不可能用20歲的年齡來設(shè)定角色，都是根據(jù)這個職業(yè)的實際年紀來安排的。”
在梅小青看來，這些演員很貼近真正的從業(yè)者，“像黃浩然很像真正的法證，需要頭腦很冷靜，一出來是思考型的，這個是我設(shè)計的。譬如李施嬅，就是一個很專業(yè)、講英語很厲害的法醫(yī)，這個也需要設(shè)計。以及譚俊彥，他是很帥氣又有力量感，一出來就需要跑著去緝兇的。我們先考慮了外型和年紀的適配，然后大家一起投入這件事情?！?/p>
新鮮面孔之外，《法證先鋒4》提供足夠新鮮的人物關(guān)系和更曲折的案件?！胺ㄗC”系列前三部都是女警察與男法證的情感糾葛，第四部破除了這種“套路”，幾乎為每個主要人物都搭配了自己的情感線，如黃浩然飾演的法證高安有失散的妹妹，李施嬅飾演的聞法醫(yī)有過世的姐姐，甚至為了貼合如今的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，《法證先鋒4》特意增加了新媒體記者這一職業(yè)，從人物關(guān)系、人物設(shè)置上給觀眾足夠的新鮮感。
而在“法證”系列最核心的案件設(shè)置上，編劇團隊也盡可能參考國內(nèi)外真實案件進行創(chuàng)作，打破前三部三集破一案的固定模式，增加案中案、局中局的設(shè)置，不斷變換節(jié)奏?！捌┤绲谝粋€故事是將三個案件放在一起，后面的又未必是這樣，就是需要不停變化，因為這才是創(chuàng)作。
如果永遠都是3集一個案件就沒有連貫性?！泵沸∏喔嬖V我們，30集的體量中會有兩三個這樣的案中案事件。所以在她看來，其實第四部相比前三部的節(jié)奏要快很多，盡管五六集才能真正破解一個案件，但這個案件中包含了更復(fù)雜的人物關(guān)系、作案手法。這也符合目前年輕受眾的看劇節(jié)奏。
梅小青
如果說這些都是TVB內(nèi)部能夠克服的困難，那么作為一部帶有都市色彩的時裝劇，《法證先鋒4》的重啟也面臨著時代變遷帶來的外部困難。
職業(yè)劇遇上新科技，《法證先鋒4》是否失了味道？
TVB眾多經(jīng)典劇集無疑構(gòu)成內(nèi)地觀眾心中職業(yè)劇的啟蒙?！兑继柣释ァ纷寖?nèi)地觀眾看到拉風的律師行業(yè)、《讀心專家》很早就在研究微表情的作用、《妙手仁心》聚焦醫(yī)護行業(yè)，看完《沖上云霄》誰不曾有個機長、空姐的夢……《法證先鋒》系列則讓內(nèi)地觀眾對法證、法醫(yī)行業(yè)有了初步了解。直到今天，很多內(nèi)地所謂的職業(yè)劇播出后仍會被十幾年前的港劇進行比較，后者往往更值得回味。
然而，《法證先鋒4》播出后，很多觀眾對第四部中法醫(yī)、法證的作用產(chǎn)生懷疑。起因在于第四部使用了大量高科技產(chǎn)品，似乎削弱了人物的職業(yè)感和邏輯推理。
這是帶有都市色彩的職業(yè)劇在時代發(fā)展過程中不得不面臨的問題，也是梅小青回歸TVB后一直很想重啟“法證”系列，但一直不敢拍的原因，相比于一般的都市劇，法證涉及到的事件更難做。而且，隨著時代變化，法證所采用的原理、科技已經(jīng)與九年前截然不同。
“因為法證很專業(yè)，我們不可以對他們的知識和處理手法胡亂創(chuàng)作?！痹跊Q定重啟“法證”系列之后，編劇團隊去了解了最新的法證、法醫(yī)工作模式，發(fā)現(xiàn)與九年前相比已經(jīng)產(chǎn)生巨大變化。“因為現(xiàn)在電腦越來越先進，也有很多儀器幫助他們破案，所以我們更難了?！?/p>
對一部懸疑劇來說，自然是越難抓住真兇越有看點，但事實是在高科技的幫助下，真兇很難逃脫，甚至很快會被抓住，這給第四部的劇本創(chuàng)作帶來很大困擾。“比如《法證先鋒2》的時候驗血需要一兩天，這一兩天里又可以發(fā)生一些其他的事情，因為不能干等著結(jié)果，需要去查案。
但現(xiàn)在儀器很快，幾個小時就可以出結(jié)果，導(dǎo)致我們的劇本設(shè)計需要往完全不同的方向走。以及現(xiàn)在多了很多天眼，打開手機就知道人在哪里，所以要加入很多轉(zhuǎn)折。時代越進步，我們的創(chuàng)作越困難，在劇本里越難處理?！?/p>
為此，劇組組建了一個專家顧問團隊，有法醫(yī)、牙醫(yī)和物理專家，甚至品酒專家。“我們向這些專家多拿一些資料，用他們的專業(yè)來加強劇集的專業(yè)性?！蓖瑫r，創(chuàng)作團隊也花了大量時間在資料搜集和準備工作上，“首先自己要知道這臺儀器是多長時間驗出結(jié)果，是什么程序驗出來的，會不會存在什么漏洞或失誤，我們針對這方面做了很多資料搜集，然后去解決這些問題。”
所以我們看到《法證先鋒4》里加入很多時代進步的元素，比如上文提到的新媒體記者，又比如其中一個案件依靠APP版本更新時間的漏洞來破案。高安的女朋友被偷拍后，偷拍者將視頻重新剪接、配音上傳到網(wǎng)絡(luò)上，顛倒黑白。這個案件涉及互聯(lián)網(wǎng)倫理，破案過程中使用了更先進的聲紋對比技術(shù)。這些都是《法證先鋒4》做出的創(chuàng)新。
（湯洛雯飾演的網(wǎng)絡(luò)記者）
與此同時，梅小青也觀察到觀眾對劇集審美的變化和提高，試圖從很多方面貼近年輕人。“現(xiàn)在大家接觸的東西越來越多，觀眾的要求不簡單，我們更加需要搜集更多資料。但是我承認我在人物的造型和形象上做了提升，所以現(xiàn)在每個人物出來都很英俊、很帥。因為我覺得這份工作要有使命感，所以將工作的使命感加到人物形象上來，實際上他們的工作也需要這樣。”
同時，作為懸疑推理劇，《法證先鋒》的創(chuàng)作還需要考慮到法律層面和社會影響的問題。梅小青向我們透露，第四部的案件有受到一些真實案件的啟發(fā)，但在創(chuàng)作中只能采用一些特點，一定不能和真實案件相似，“很多法律上的問題我們是要避開的。有一些案件是看國外發(fā)生的事件但沒有破案，我們加以創(chuàng)作修改成一個案件?！?/p>
不過，最重要的還是要看這些案件的特質(zhì)是否與主角的經(jīng)歷有關(guān)、現(xiàn)在的儀器是否能查出來、有沒有漏洞，從儀器、人物和案件三方面考慮，得到令觀眾滿意的效果。
從TVB的收視率情況來看，《法證先鋒4》不失為一次成功的重啟。但并不是每一個重啟IP都能在內(nèi)地重獲輝煌。
IP重啟還是不是好生意？
2017年開始，重啟的港劇IP不斷在內(nèi)地播出，從《再創(chuàng)世紀》到《深宮計》再到如今的《法證先鋒4》，幾乎每一部都能掀起懷舊潮。但從這部劇的熱度上來看，《法證先鋒4》和《使徒行者2》的討論度更高，這兩部劇均含有懸疑、推理、犯罪元素。這說明，相對來說這類題材是內(nèi)地受眾更鐘愛的內(nèi)容，也是TVB撬動內(nèi)地市場份額的縫隙所在。
事實上，最初也是杜之克提出重啟“法證”系列的想法，《法證先鋒4》在內(nèi)地和TVB同步播出?！昂芏辔羧誌P還是能引起觀眾的期待。過去幾年我們與內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)平臺的合作越發(fā)緊密，在每年策劃內(nèi)容發(fā)展時會兼顧創(chuàng)新題材和原有IP開發(fā)。而《法證先鋒4》的品牌和題材都有很大的吸引力?！?/p>
2015年CMC Inc.華人文化入股TVB，黎瑞剛作為TVB的董事局副主席積極推動并促成TVB和內(nèi)地視頻網(wǎng)站之間的合作，為TVB提供新出路。
2016年，愛奇藝與TVB達成戰(zhàn)略合作，最先通過《再創(chuàng)世紀》項目掀起IP重啟的潮流。2018年，優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，騰訊視頻也提出“打造新港劇”的目標。此后，港劇得以在內(nèi)地獲得更多機會。
首先是增加播放渠道，TVB每年生產(chǎn)的大量劇集在優(yōu)愛騰的港劇專區(qū)上線，同時，CMC Inc.華人文化為TVB提供的戰(zhàn)略幫助也進一步帶動了內(nèi)地視頻網(wǎng)站對合拍劇的資金投入?！百Y金變大后我們在創(chuàng)作方面可以做一些大場面，可以做得更仔細，這些都是很大的幫助?！泵沸∏嗄軌蚋惺艿絻?nèi)地資金進入的變化。
但正如上文提到，IP重啟困難重重?！耙粋€IP能夠被視為IP本身說明它當初就是一部經(jīng)典，要再續(xù)經(jīng)典實在很難。”除面臨觀眾對IP原有的時代濾鏡、重新發(fā)掘IP的亮點外，TVB還要盡快調(diào)整自己的制作理念和創(chuàng)作方式，否則即便是多么經(jīng)典的IP，消耗完感情后很難真正留住觀眾。
杜之克坦言，取悅內(nèi)地觀眾的難度每天都在加大，這對TVB的創(chuàng)作和制作提出更高要求，“你看內(nèi)地的制作公司和制作人換代的情況就知道，這種汰弱留強的挑戰(zhàn)無所不在。過去十年全亞洲甚至全球的戲劇制作經(jīng)歷了翻天覆地的發(fā)展，新的拍攝概念和故事題材層出不窮，舊有模式不斷被推翻。這是一個不斷反思說故事方法的時代?！?/p>
與內(nèi)地資本、視頻平臺的合作給了TVB更多啟發(fā)。很多同步播出劇集更需要TVB與內(nèi)地平臺方密切合作和互動，往往在整個后期制作階段及送審階段都保持密切聯(lián)系。而更多合拍片則需要雙方在制作理念、創(chuàng)作人才、風格特征上相互磨合。
如果說頻頻重啟經(jīng)典IP是TVB與內(nèi)地觀眾重新建立連接的第一步，那么之后想要在各種優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的“圍剿”下進一步占領(lǐng)市場，TVB需要更大膽的內(nèi)容?！拔覀冋ε某鲂乱淮腡VB風格，能與亞洲各地包括內(nèi)地的頂級制作分庭抗禮，期望其中會有重啟IP的作品?！痹诙胖丝磥?，TVB要吸引內(nèi)地觀眾，就要有大幅度進步的打算。重啟IP僅僅是第一步。