不愧是鄭曉龍！有仇當(dāng)場報，有坑他真填，沒有一個鏡頭是白給的
連追8集《藏海傳》發(fā)現(xiàn)，鄭曉龍拍戲，他是真考究??！
南派三叔編劇，他是真填坑啊！
不愧是《盜墓筆記》的“前傳”——“造墓”筆記，不僅要當(dāng)場把仇給報了，還要把一千年后的梗給埋了。
劇中，藏海一邊修墓，一邊解答了“水下墓”如何解決潮汐問題，如何用“三和土”做防水。
想當(dāng)年，“盜筆”只管挖坑不管埋，現(xiàn)在鄭曉龍一出手，不僅給出了標(biāo)準(zhǔn)答案，而且到處都是歷史原型。
劇中，皇帝的棺槨移位，居然是歷史上真實發(fā)生過的！
乾隆就是著名的“棺槨漂流者”，現(xiàn)實中“乘風(fēng)破浪”的先帝。
當(dāng)年乾隆下葬后，地宮曾多次滲水，導(dǎo)致金絲楠木棺材漂移，頂住了石門。
就連墻上留有水漬的細節(jié)，都和史料記載的一模一樣。
劇中還提到，太后的尸身被擺成“北斗七星”的姿勢，就連棺槨上也刻了北斗七星的圖案。
看到這里很難想象，被擺成“北斗七星式”的尸體，到底會是什么樣的……
沒想到，這段也是有史實的！
看了定陵出土的萬歷皇帝和孝端皇后，才明白帝王晏駕竟然還有這樣的學(xué)問。
鄭曉龍這個“細節(jié)狂魔”簡直了！
以往的“盜墓”系列，但凡有他拍的這么良心，都不至于會“撲”。
就連道具的鏡頭，都沒有一秒是白給的。
這一閃而過的，居然不是一面屏風(fēng)，而是一盞燈籠。
手工制作、浮雕凹凸的國家級非遺花燈。
背景中燃放的，不是普通的焰火，而是國家級非遺——藥發(fā)木偶。
起源自宋朝，煙花綻放時，木偶會跳舞，是辛棄疾筆下的“東風(fēng)夜放花千樹”的原型，目前僅剩下一位81歲高齡的傳承人。
古法整容時，鏡頭中出現(xiàn)的，是中醫(yī)的柳葉式、平刃式外科手術(shù)刀，還有牛角柄鐵圓針、木醫(yī)針……
手術(shù)器具才不是什么西醫(yī)專屬的發(fā)明，別再說中醫(yī)不會做手術(shù)了！
清點庫房時，掏出的每一件珍寶，都能在博物館中找到文物原型。
明·龜甲文琵琶、元·白地黑花纏枝牡丹梅瓶、唐·金鑲寶石玉帶……
宣讀圣旨時，也和別的古裝劇不一樣。
不是“奉天承運，皇帝詔曰”，而是“奉天承運皇帝，制曰……”
因為皇帝下達給文武百官的是“制曰”，頒發(fā)給百姓看的才是“詔曰”，且“奉天承運皇帝”這六個字必須連著讀，中間不能停頓。
以往的劇都是亂用，終于看到一個把圣旨念對了的劇組。
就連古代馬車的梯子，劇組都考慮到了。
以前的古裝劇，都是小廝搬個凳子，或者端個梯子過來。
但在這部劇里，梯子是抽拉式的，就裝在馬車底下。
不愧是講“營造”的劇，連這都做了還原，咱就說古人那么聰明，不可能每次都得拿凳子嘛!
看了《藏海傳》才知道，長劇真的有很多短劇無法取代的地方。
劇中，白天轉(zhuǎn)入黑夜時，環(huán)境音會從鳥叫變?yōu)橄x鳴。
主角在山間學(xué)藝時，耳畔是自然的蛙鳴；
進入侯府當(dāng)幕僚時，周遭是豢養(yǎng)的畫眉啼鳴。
這些都是看短劇時吃不到的細糠。
看完忍不住感慨，如今在短劇橫行的當(dāng)下，還有鄭曉龍這樣的導(dǎo)演，愿意用心拍長劇，實在是非常難得了。
難怪他拍的《甄嬛傳》，能讓十級學(xué)者們用顯微鏡看了這么多年。
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