【專訪】《大風(fēng)殺》導(dǎo)演張琪：末日和困境意味著失序，也會(huì)容易揭露生活的真相
界面新聞?dòng)浾?| 張友發(fā)
界面新聞編輯 | 姜妍
“在你構(gòu)思出一首詩(shī)的時(shí)候，睡與醒沒有太大的區(qū)別。”
五一檔口碑最好的新片《大風(fēng)殺》，蘊(yùn)含著某種超越了日常秩序的敘事野心。電影關(guān)于上世紀(jì)90年代的故事主線具有很強(qiáng)的設(shè)定感，1995年是中國(guó)全面禁槍政策實(shí)施的前一年，曾經(jīng)的口岸城市，如今的棄鎮(zhèn)忙崖遭遇了一群為財(cái)富而來(lái)的悍匪，在被隔絕了外界通信后，風(fēng)沙即將到來(lái)，民警夏然和另外兩位同事遭遇了假死越獄的悍匪大哥北山，和他心懷鬼胎的手下們。
看過(guò)《大風(fēng)殺》的人，會(huì)試圖在這個(gè)講述時(shí)代變化的故事里找到隱喻、或者一種類型定位。有評(píng)論將其看作武俠片，風(fēng)沙中的古城，暴力有著凌厲的表達(dá)，人物的臺(tái)詞寫意。有媒體將這部電影視為西部片，還有人認(rèn)為這部電影接近戰(zhàn)爭(zhēng)片，雙方對(duì)峙，減員一直在發(fā)生。
這些解讀或許在導(dǎo)演張琪的表達(dá)之外，《大風(fēng)殺》對(duì)他而言首先是一個(gè)母題，一個(gè)關(guān)于困境的表達(dá)載體。在末日和困境的情況下，反而帶來(lái)了超越日常秩序的簡(jiǎn)單和自由。對(duì)張琪來(lái)說(shuō)，重要的是主題，而《大風(fēng)殺》在提出問(wèn)題后，試圖去解釋人在困境之下的選擇。
在困境之中，人的行為充滿著矛盾性。匪幫老大北山試圖在團(tuán)隊(duì)中建立忠誠(chéng)的理念，但在時(shí)代變化之中，他的理想被一群臨時(shí)工所粉碎。在張琪看來(lái)，北山所追求的是讓他毀滅的東西，而他苦苦追求一生的事物，其實(shí)一直在自己身邊。這種概念的相對(duì)性隱藏于日常之中，但在這樣一個(gè)極具張力的故事里被表達(dá)了出來(lái)。
在類型之外，《大風(fēng)殺》更像是導(dǎo)演做過(guò)的一場(chǎng)漫長(zhǎng)的夢(mèng)境。這個(gè)夢(mèng)境關(guān)乎他成長(zhǎng)的90年代，那時(shí)他身處與忙崖相似的大學(xué)城中，通過(guò)電影開始了解這個(gè)世界的想象力，90年代也因此開始展示出其新奇和豐富之處。
電影則是夢(mèng)境的萌芽，在張琪的幼時(shí)，他的父親有兩個(gè)碟柜，一個(gè)放置白天放映的主流的商業(yè)片，另一個(gè)放置的是在夜晚和凌晨觀看的恐怖片或者其他電影，在有一天突然醒來(lái)后，他在夢(mèng)縫后觀看了《驚情四百年》，這是一部用感受，而不是用大腦來(lái)看的片，最后也成為關(guān)于90年代的記憶和夢(mèng)境。
張琪認(rèn)為，自己將《大風(fēng)殺》每一場(chǎng)戲都當(dāng)作回憶來(lái)拍攝，更完整地來(lái)看，這部電影像是一場(chǎng)夢(mèng)。在電影的最后一個(gè)鏡頭里，主角看著人群存在，然后又消失，在存在和消失之間，夢(mèng)境也在劇烈的變化中結(jié)束。
《大風(fēng)殺》導(dǎo)演張琪
以下是界面文娛對(duì)話《大風(fēng)殺》導(dǎo)演張琪：
英雄不應(yīng)該是救世主，也不應(yīng)該是個(gè)人主義的載體
界面文娛：在之前采訪中，你提過(guò)自己喜歡困境題材和末日影像，這類作品對(duì)你的吸引力是什么？
張琪：“末日”和“困境”與其說(shuō)是題材，不如說(shuō)是一個(gè)可以放入各種類型命題。末日的氛圍代表著某種失序，在這種困境下，你最需要做的事就是求生，所以，所有的事情都變得特別簡(jiǎn)單，你要做的事情、跟人之間的關(guān)系，也變得極其簡(jiǎn)單。
因?yàn)樗?jiǎn)單，所以最好和最壞的結(jié)果就變得特別清晰，能給人帶來(lái)某種程度的自由感。威脅是明確的，日常生活中讓事情變得復(fù)雜的干擾性因素會(huì)被清除。在這樣條件之下，會(huì)很容易揭露生活的真相。
界面文娛：可以理解為你更愿意在這樣一種困境的題材中去講述真相，而不是說(shuō)將其放置在日常秩序中。
張琪：因?yàn)槿粘５闹刃蚋蓴_項(xiàng)太多，你很難清晰地?fù)荛_各種干擾項(xiàng)，直接討論人的本質(zhì)性問(wèn)題。
界面文娛：這種偏好是如何產(chǎn)生的？
張琪：這跟我的生活經(jīng)歷有關(guān)，我從小成長(zhǎng)在一個(gè)大學(xué)里，那所大學(xué)當(dāng)時(shí)建在荒地上，有自己獨(dú)立的生態(tài)。我要坐車1到2個(gè)小時(shí)，才能跟所謂的城鎮(zhèn)生活、甚至鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活有互動(dòng)。它是一個(gè)完全獨(dú)立的環(huán)境，四面徹底被墻圍起來(lái)，90年代很多地方是那樣。
某種程度上，我天生就是在一個(gè)封閉的環(huán)境中出生的。那個(gè)環(huán)境跟電影中的忙崖鎮(zhèn)特別像，有自己的生態(tài)，有水電油供應(yīng)設(shè)備。四周都是野地，能一眼能看到地平線。
由于那時(shí)信息匱乏，電影成了我認(rèn)識(shí)世界的唯一方式。我從7歲開始看電影，然后徹底沉迷。我會(huì)反復(fù)觀看同一部電影，并且去尋找不同的版本，當(dāng)然還有花絮，評(píng)論音軌，幕后故事等等。我第一部有感受的困境題材是《異形》，《巴西》（Brazil）我也特別喜歡。《銀翼殺手》在我看來(lái)也屬于困境題材，是關(guān)于一個(gè)人的困境。
還有童話，我小時(shí)候最喜歡的童話是《彼得·潘》，也很著迷于故事里的夢(mèng)幻島（NEVERLAND），那是一個(gè)不需要長(zhǎng)大的世界，
但我總會(huì)感受到，對(duì)于彼得·潘來(lái)說(shuō)，這個(gè)島也像他的困境一樣。他不想長(zhǎng)大，也很努力地把不想長(zhǎng)大的孩子們都帶到島上，維系著似乎沒有煩惱的部落慢慢變成了他的巨大執(zhí)著。
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，彼得·潘最大的敵人不是那些有形的反派，而是時(shí)間。時(shí)間意味著成長(zhǎng)，意味著變化。意味著夢(mèng)的支離破碎。故事里有一只吞掉了鐘表的鱷魚，那是小時(shí)候最讓我害怕的角色。
從這種角度來(lái)說(shuō)，彼得·潘也像是北山的原點(diǎn)。
界面文娛：有部分觀眾不太理解中國(guó)出現(xiàn)相對(duì)孤立區(qū)域的設(shè)定，可能是因?yàn)樗麄儽容^年輕，對(duì)你提到的90年代存在這樣的區(qū)域缺乏認(rèn)知，所以會(huì)覺得忙崖這樣的地方超出認(rèn)知，甚至認(rèn)為是刻意塑造的場(chǎng)景。
張琪：其實(shí)沒有必要那么嚴(yán)肅地去想，理解這件事挺簡(jiǎn)單的，只要去畫一下你生活的半徑，你所有認(rèn)識(shí)的人，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己可能五年、十年、二十年都生活在一個(gè)區(qū)域當(dāng)中。當(dāng)你真正把這個(gè)區(qū)域畫出來(lái)的時(shí)候，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的生活好像并沒有自己想象的那么廣闊，也沒有自己想象的有那么多可能性。
更何況我們還在受時(shí)間所限。我下載過(guò)一個(gè)倒計(jì)時(shí)APP。它可以每天都提醒你人生還剩多少天，當(dāng)你試著用這種方式看待生命的時(shí)候，會(huì)有某種奇妙的感受，也許電影中困境的含義也包含著這種感受吧。
當(dāng)然還有很多可以理解的方式，這也與年齡和認(rèn)知無(wú)關(guān)，像是死亡，身份，還有那些不可改變的變化，它們自我們出生起就一直陪在我們身邊。
所以對(duì)于我來(lái)講困境是一個(gè)命題，有的時(shí)候甚至是一個(gè)母題，我們不一定要把注意力限制在一個(gè)周圍都是荒漠的90年代城鎮(zhèn)，這電影其實(shí)也不是在講這里的風(fēng)土人情。
界面文娛：你希望通過(guò)電影去探索人在困境中的掙扎與抉擇，為什么會(huì)選擇這個(gè)類型的故事作為載體？
張琪：一開始看到的故事，跟現(xiàn)在的電影沒有任何相似之處，那是一個(gè)精彩絕倫的動(dòng)作片，有英雄，有巧計(jì)，有大量驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，但那好像不是我想講的故事。我只是對(duì)其中群匪圍城的情境特別有感受。
值得一提的重大改變，就是對(duì)電影中英雄的理解，我認(rèn)為英雄不應(yīng)該是救世主，也不應(yīng)該是個(gè)人主義的載體。我們看到很多美國(guó)電影的英雄人物，似乎都從自我出發(fā)，他們相信個(gè)人力量的決定性，相信世界上所有事都要圍繞著自我運(yùn)行。我不認(rèn)為這對(duì)人有什么幫助，更像是某種意義的麻醉行為。
這個(gè)世界沒有誰(shuí)比誰(shuí)更重要。假若真在意“自我”，是否也應(yīng)該平等地在意所有人的“自我”呢。
我認(rèn)為的勇敢，是敢于直面自己，也敢于關(guān)照他人。我必須坦誠(chéng)地說(shuō)，這是我自己不具備的，所以我需要電影中的英雄。或許電影中英雄的存在應(yīng)該鼓舞人們勇敢地面對(duì)自己。我也希望這部電影能鼓舞到那些真的在努力面對(duì)生活的人。
界面文娛：外界不少評(píng)論認(rèn)為，這部電影采用了西部犯罪片的外殼，還有人認(rèn)為有武俠片元素，類似《新龍門客棧》也是孤立的場(chǎng)景，你怎么看待外界貼的類型標(biāo)簽？
張琪：這個(gè)片子完成之后，專門開了一個(gè)會(huì)大家來(lái)討論這到底是什么片，究竟算警匪片還是犯罪片，，最后感覺定義成犯罪片比較好溝通，但問(wèn)我的話，其實(shí)什么類型都無(wú)法概括。
我喜歡有些武俠片的浪漫化體現(xiàn)，比如胡金銓的電影。小時(shí)候看武俠片首先會(huì)覺得打戲很刺激，但長(zhǎng)大一些回想，會(huì)發(fā)現(xiàn)武俠是一種生活方式的理解。
但是西部片我確實(shí)不了解，看的也很少。我覺得外界貼的類型標(biāo)簽很正常，我們都很依賴標(biāo)簽不是么？但是標(biāo)簽現(xiàn)在變得太重要了，這很值得警惕。
界面文娛：所以在拍攝時(shí)會(huì)想要讓影片更具寫意風(fēng)格？也有人討論過(guò)，覺得電影前半段人物的臺(tái)詞有點(diǎn)古龍小說(shuō)的味道，包括人物的出場(chǎng)很突然，然后又迅速消失。
張琪：相比寫意，很多時(shí)候是我想盡可能誠(chéng)實(shí)表現(xiàn)對(duì)這件事的態(tài)度。我之前也提到過(guò)，自己內(nèi)心是害怕暴力的。但講述這樣一個(gè)故事，暴力元素不可或缺。所以我選擇把自己對(duì)暴力的恐懼，對(duì)暴力的代價(jià)的關(guān)注融入其中。希望這樣可以削弱對(duì)暴力本身的渲染。
界面文娛：你之前有提到，《羅慕路斯大帝》某種程度上是這個(gè)電影的結(jié)構(gòu)，戲劇是如何給你帶來(lái)靈感的？
張琪：在構(gòu)思北山這個(gè)角色時(shí)，我的確總會(huì)想到迪倫馬特的《羅慕路斯大帝》。
我特別喜歡迪倫馬特的點(diǎn)在于，他永遠(yuǎn)能讓角色有一種絕妙的反差——將放棄轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N主動(dòng)性。我們往往認(rèn)為主動(dòng)性應(yīng)該體現(xiàn)為“去追求”，但迪倫馬特將主動(dòng)性體現(xiàn)為“放棄”，這個(gè)視角我認(rèn)為在今天來(lái)看依舊有超越性。前進(jìn)可能是后退，后退可能是前進(jìn)，重要是動(dòng)機(jī)。
我們有時(shí)候講對(duì)錯(cuò)，我總覺得似乎沒有絕對(duì)的對(duì)和錯(cuò)，對(duì)錯(cuò)往往取決于你的動(dòng)機(jī)和期望的結(jié)果。有時(shí)候，人們眼中常規(guī)概念的 “正確之事”，反而會(huì)讓你偏離真正目標(biāo)。
北山這個(gè)人物就是基于此概念生發(fā)出來(lái)的，我們最終會(huì)發(fā)現(xiàn)，他窮極一生努力的方向，最終卻帶領(lǐng)他到達(dá)了毀滅。而他苦苦追求一生的事物，其實(shí)一直在他身邊，實(shí)際上，他本來(lái)就什么都不用做，他想要的東西，他也本來(lái)就都有。
界面文娛：北山在電影中有一句臺(tái)詞“我不在乎錢，也不在乎命，我都不知道自己在意什么”，在塑造這個(gè)角色時(shí)，你是如何思考他的動(dòng)機(jī)的呢？是希望將他的行事動(dòng)機(jī)隱藏還是說(shuō)直接取消？
張琪：他不是真的不知道，而是看不見，因?yàn)樗桓铱矗乇苋タ矗踔敛辉敢馊ヌ接憽Ｋ谄Ｓ诒济亍办柟套晕摇薄?/p>
實(shí)際上，我們?cè)陔娪袄锝鯊?qiáng)迫地讓夏然說(shuō)出了，“如果沒了他們，你也誰(shuí)都不是了。”但令人遺憾的是，生活的邏輯并不是這樣，我們?cè)谏町?dāng)中，往往會(huì)窮盡所有的努力去回避看見和聽到自己真正在意的事物以及自己痛苦的根源。
界面文娛：有很多解讀把北山放在一個(gè)秩序的變化之中，從1992年到1995年這三年的變化讓他無(wú)法適應(yīng)。有人將電影和《老無(wú)所依》做對(duì)比，新秩序擊敗了老秩序，但又被無(wú)秩序所沖擊。
張琪：首先，秩序的新舊交替，消失和建立，如何面對(duì)變化是人類永恒的問(wèn)題，我想這個(gè)問(wèn)題需要被傳遞下去。當(dāng)然也許有的時(shí)候答案不在于怎么解決這個(gè)問(wèn)題，而在于怎么看待這個(gè)問(wèn)題。
其次那個(gè)年代對(duì)于我自己也是有意義的。1995年我七歲，開始上學(xué)，終于可以離開那個(gè)被墻圍起來(lái)的小世界。第一次看到“外面”，也是第一次看到電影。我不是懷念那個(gè)時(shí)代，而是懷念那個(gè)時(shí)候的自己。
界面文娛：對(duì)那個(gè)年代的記憶如果用一兩個(gè)詞來(lái)概括會(huì)是什么？
張琪：新奇和豐富。值得一提的是當(dāng)我們真的去尋找那個(gè)年代的造型資料的時(shí)候，看到很多根本不敢相信是那個(gè)年代的服裝，那個(gè)感受很有意思。
其實(shí)我知道當(dāng)下比那個(gè)年代還要新奇豐富，只是我已經(jīng)感受不到小時(shí)候剛面對(duì)這個(gè)世界時(shí)的心情了。
我對(duì)很多事情有態(tài)度，但并不認(rèn)為非得去影響別人
界面文娛：主演耿樂(lè)在采訪中提到，你拍電影的初衷是想拍一部大家小時(shí)候想看、但又不敢告訴家長(zhǎng)的電影，這個(gè)具體是指電影的敘事風(fēng)格還是影像風(fēng)格？
張琪：小時(shí)候我爸就特別愛看電影，有些他會(huì)在白天看，也有一些電影他只能在夜里孩子睡下了才能看，《吸血僵尸驚情四百年》就是只能他在夜里看的那一種。
他甚至有兩個(gè)碟柜，一個(gè)公開的碟柜放在電視下，還有一個(gè)密碼皮箱藏在衣柜上，小孩不能看的都放在皮箱里。
有一回晚上我莫名其妙就醒了，醒了之后在門縫里，發(fā)現(xiàn)他在看《吸血僵尸驚情四百年》。一開始覺得很害怕，不止是因?yàn)橥悼吹慕筛校惨驗(yàn)殡娪袄锏倪@些陌生的文化，詭異的氣氛，恐怖的怪物帶來(lái)的恐懼感。角色為什么說(shuō)這些話，為什么做這些事兒？我其實(shí)當(dāng)時(shí)都看不懂，但看著看著很快就沉浸其中，那種感受對(duì)我來(lái)說(shuō)非常特別。
我很慶幸我的好奇心戰(zhàn)勝了困惑，沒有讓我把這樣一部?jī)?yōu)秀的電影關(guān)在門外。我也覺得幸運(yùn)，這部電影讓我感受到，電影是需要用“心”來(lái)看的。
界面文娛：拍這部電影時(shí)，是想把這種感覺拍出來(lái)嗎？比如風(fēng)格更凌厲？
張琪：我其實(shí)在拍每一場(chǎng)戲時(shí)，會(huì)盡量用“記憶”的方式呈現(xiàn)。當(dāng)我回溯記憶中的情境時(shí)，我記起的不是事情完整的過(guò)程，而是碎片化的細(xì)節(jié)和強(qiáng)烈的情感，這些細(xì)節(jié)和情感會(huì)在記憶當(dāng)中放大，交織，相互作用，甚至改變記憶本身。
這個(gè)其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)麻煩，我需要先設(shè)計(jì)事件是什么樣，再思考事件怎么去清晰地呈現(xiàn)，再想象這件事如果我經(jīng)歷過(guò)再回想的時(shí)候會(huì)記得什么，最后去試圖捕捉那些細(xì)節(jié)和情感。
界面文娛：聽上去像一種夢(mèng)境。
張琪：確實(shí)可以理解為夢(mèng)境。這也是為什么一開始會(huì)考慮有些角色是不是應(yīng)該真實(shí)存在。也生發(fā)出結(jié)尾那樣的處理方式。
界面文娛：所以會(huì)把兩個(gè)主角都會(huì)設(shè)置成有一點(diǎn)孤獨(dú)和疏離感。
張琪：本質(zhì)上是因?yàn)槿擞袑?duì)于參照點(diǎn)的執(zhí)著，但同時(shí)也一定會(huì)有對(duì)參照點(diǎn)的懷疑。這個(gè)參照點(diǎn)可能是以“他人”的形式出現(xiàn)在兩位主角的心里。
界面文娛：為什么選擇在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)推出自己的首作？有哪些因素吸引了你拍攝一部承載自己表達(dá)的電影？
張琪：我很喜歡電影，但是很長(zhǎng)一段時(shí)間已經(jīng)放棄了當(dāng)電影導(dǎo)演的夢(mèng)想。我一直被一個(gè)說(shuō)法困擾：就是你作為導(dǎo)演必須要有所表達(dá)。我其實(shí)沒有什么想主動(dòng)表達(dá)的，我對(duì)很多事情有態(tài)度，但是并不認(rèn)為自己的態(tài)度有多么重要，非得去影響別人。
我后來(lái)有一天發(fā)現(xiàn)，好像自己喜歡的那些偉大電影，并不是創(chuàng)作者站到你面前指著腦袋，告訴你這事兒是這么回事，有話要說(shuō)不是他的第一目的。我真正喜歡的電影，其實(shí)某種程度上有對(duì)于生命的尊重，基于尊重，這些創(chuàng)作者在通過(guò)電影提出問(wèn)題，或者傳遞著那些我們很在意但永遠(yuǎn)沒有答案的問(wèn)題。
有了這樣的思維轉(zhuǎn)變后，我發(fā)現(xiàn)拍電影這件事對(duì)我來(lái)說(shuō)也沒有那么困擾了。
不能決定風(fēng)什么時(shí)候吹，可以選擇不被風(fēng)吹東倒西歪
界面文娛：電影中呈現(xiàn)了悍匪的內(nèi)斗和崩潰，如何構(gòu)思這個(gè)團(tuán)隊(duì)的架構(gòu)和人物關(guān)系？
張琪：匪幫和黑社會(huì)形成了組織團(tuán)隊(duì)，一定會(huì)面臨人員的挑戰(zhàn)。我想人員管理的方式方法好像自古以來(lái)各行各業(yè)都沒有過(guò)太大的改變，對(duì)嗎？
界面文娛：近幾年的警匪片中，往往會(huì)出現(xiàn)正邪雙方表現(xiàn)不均衡的情況，有時(shí)候反派過(guò)于出彩，有時(shí)是警察視角而犯罪分子隱身，這部電影中，如何去做到對(duì)弈雙方的相對(duì)平衡？
張琪：其實(shí)沒有過(guò)多考量這樣的問(wèn)題。但我們最后依然統(tǒng)計(jì)了一下，因?yàn)槲乙餐闷娴模Y(jié)果這個(gè)故事確實(shí)講警察的戲比匪幫的戲要多。我不知道是不是因?yàn)榉藥偷膽蛱烊桓幸曈X上和戲劇上沖擊力。但可以確信的是這是一個(gè)很主觀的印象。
界面文娛：現(xiàn)場(chǎng)觀影時(shí)，當(dāng)“臨時(shí)工”這句臺(tái)詞出現(xiàn)時(shí)，不少觀眾都笑了，這也成了北山以及整個(gè)故事轉(zhuǎn)變的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，是不是也體現(xiàn)了一種秩序的變化？另外，在電影里把這個(gè)轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)置得相對(duì)靠后，是出于何種考量？
張琪：北山非常希望可以控制住人心，他選擇的方式是建立一個(gè)忠誠(chéng)的理念。但是當(dāng)他一頭扎進(jìn)了忠誠(chéng)理念的建立工作中，建立到他連自己都好像相信了的時(shí)候，出現(xiàn)了一個(gè)“臨時(shí)工”，這個(gè)臨時(shí)工讓他發(fā)現(xiàn)自己的理念從頭到尾都是荒謬的。這個(gè)臨時(shí)工忠于的從來(lái)不是他。
對(duì)于北山這樣一個(gè)人來(lái)說(shuō)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己建立一生的東西，其實(shí)在人家的腦子里，根本就是一個(gè)連考慮都沒有考慮過(guò)的荒謬事情時(shí)，這對(duì)他的自我存在感是摧毀性的傷害，就像壓死駱駝的最后一根稻草。
界面新聞：當(dāng)下的變化也挺明顯的，比如AI出現(xiàn)后是不是會(huì)取代很多崗位，你拍攝電影時(shí)會(huì)跟當(dāng)下的變化感知聯(lián)系嗎？
張琪：我們無(wú)論如何悲傷，都沒有辦法阻止變化發(fā)生，這些變化帶來(lái)的沖擊和不習(xí)慣也是我們改變不了的。
雖然我們不能決定風(fēng)什么時(shí)候吹，風(fēng)從哪兒吹，但是我們是選擇被風(fēng)吹得東倒西歪，還是選擇設(shè)計(jì)一個(gè)個(gè)風(fēng)力發(fā)電機(jī)，這是我們可以決定的。
我常想，電影會(huì)好嗎？真的不一定會(huì)好，但如果我們不做些什么，或許未來(lái)會(huì)感到遺憾吧。
界面文娛：你提到剪接師的經(jīng)驗(yàn)為這次導(dǎo)演提供了一些障礙，讓拍攝時(shí)少了很多偶然性，怎么去克服這個(gè)問(wèn)題？
張琪：我其實(shí)拍攝第一天的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樽黾艚訋熀苋菀自谂闹皩?duì)這場(chǎng)戲的節(jié)奏和形態(tài)有預(yù)設(shè)。我很幸運(yùn)可以第一天發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，這讓我有時(shí)間可以克服這個(gè)障礙。
拍攝的時(shí)候我告訴自己，剪接師的經(jīng)驗(yàn)只需要在判斷素材夠不夠的時(shí)候運(yùn)用，其目的是要確保工作人員不要有無(wú)意義的消耗。
界面文娛：看耿樂(lè)說(shuō)你拍的時(shí)候很清楚知道自己想要什么。包括不在監(jiān)視器后面，會(huì)到接近演員的地方去。
張琪：我自己曾經(jīng)站在攝影機(jī)前試過(guò)，黑乎乎的鏡頭對(duì)著你，十幾雙眼睛瞪著你，你的一舉一動(dòng)都要面臨所有人的評(píng)價(jià)和審視，特別是作為演員，要一遍一遍的在鏡頭前暴露自己，去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演心里無(wú)法描述出來(lái)的想象。這種壓力想想我都崩潰，所以我愿意陪著他們。
而且如果我在監(jiān)視器前面看，就會(huì)變成剪接師，就會(huì)產(chǎn)生組接的想法。這些想法或許會(huì)讓我忽視掉演員表演中令人驚喜的獨(dú)特處理。但如果站在攝影機(jī)前面看著演員的話，你會(huì)用這件事情正在發(fā)生的感受來(lái)來(lái)看待這場(chǎng)戲。這其實(shí)也是我給自己找的一個(gè)方法。
界面文娛：下一部電影想拍哪種類型的？
張琪：我希望可以再拍一部誠(chéng)實(shí)的電影，到時(shí)候再讓觀眾告訴我是什么類型吧。