轟轟烈烈的女明星離婚，只是一個儀式性的符號
本文來自微信公眾號：看理想（ID：ikanlixiang），作者：汁兒，原文標題：《女明星離婚值得慶祝，普通人卻難有“離婚自由”》，題圖來自：《知否知否應是綠肥紅瘦》
4月23日上午十點整，明星趙麗穎與馮紹峰在微博宣布離婚。與2018年10月宣布結(jié)婚時相比，離婚的消息似乎同樣缺乏征兆。
如果說在馬伊琍和楊冪等女明星宣布離婚時，觀眾仍有掙扎、懷疑，為女方的遭遇而惋惜，那么在趙麗穎這里，似乎一切都顯得順理成章。
觀眾迅速接受了這一消息，并開始為這段婚姻分析那些早有預示的“蛛絲馬跡”。但不論怎樣，大家的態(tài)度幾乎是空前一致的：恭喜她，終于能夠?qū)Ｐ母闶聵I(yè)了。
“明星”“貌美”“離婚”“獨立”，讓趙麗穎的經(jīng)歷聽上去像是某種“大女主爽文”。
然而，在這些詞語背后，被強調(diào)的仍然是財富、樣貌和社會地位等普世標準。同樣難以忽視的是，即便是具備所有要素的趙麗穎本人，在離婚后也難逃一些惡意造謠與中傷。
這或許也說明，離婚并不意味著簡單的“解放”。一段關系的開始與結(jié)束，并不一定能給我們想象中的自由。
女明星與普通女性的“命運共同體”
回過頭看，馮紹峰似乎在婚姻中是更缺乏安全感的那一個。
2019年，他在節(jié)目《奇遇人生》中，曾不止一次表現(xiàn)出自己幸福之余的不安。主動發(fā)出疑問，不知道妻子為什么選擇了他，是因為想要結(jié)婚還是出于喜歡；沒有收到結(jié)婚戒指，“我老婆沒有給過我戒指”；不小心透露出兒子的小名，擔心自己說錯了話，又馬上聯(lián)系妻子。
圖源：《奇遇人生》
而在結(jié)婚后，趙麗穎只在朋友圈發(fā)過一次二人的合影，產(chǎn)后不久開始健身，并在短短五個月內(nèi)便復出工作，先后接演劇集《有翡》和《幸福到萬家》。除了在微博上的生日祝福，幾乎沒有在公開場合聊過丈夫和兒子。
在一起時不過于溫情脈脈，分開時也干脆利落，不拖泥帶水。這一切都讓趙麗穎“獨立”、“果決”的形象變得更加立體。
離婚后，在粉絲和不少女性眼中，“妨礙”事業(yè)的因素消失了，趙麗穎似乎已經(jīng)能夠從傳統(tǒng)的母職和妻職中解放出來，更加順暢地實現(xiàn)自我，開發(fā)不同的面向，并尋找自己想要的生活。
這無疑是女明星離婚的理想樣本，甚至是所有女性所期待的離婚模本。
看到趙麗穎離婚，有網(wǎng)友評論，想到了“所有被家暴想離卻離不成的女性”，以及那些是媽媽、女兒、妻子，卻唯獨不是自己的女性。
我們不難看出觀眾對女明星的期待，與在婚姻中苦苦掙扎的普通女性相比，女明星的離婚成本要低得多，也因此更被欣羨。
近些年來，隨著女性話語權的提升和女性意識的崛起，婚姻成為熱議話題之一。而女明星既屬于女性，又擁有比普通人更多的選擇，觀眾不自覺地在她們身上寄托了自己的人生理想，并投射了自己的現(xiàn)實處境，期盼著她們能夠為女性生活提供另一種可能與出路。
而此前的女明星大都因男性出軌而離婚，或者發(fā)現(xiàn)男方已經(jīng)出軌，依然選擇原諒。
“丈夫出軌是妻子的責任，還不是你沒看好人。”
“不管怎么樣，丈夫?qū)ψ约涸俨缓茫膊荒茉诨橐銎陂g跟別的男性見面。”
雖然在輿論有所改善的當下，支持女明星的言論多了起來，但也大都是“哀其不幸，怒其不爭”，“都這樣了為什么還不離婚”。
比如選擇主動終結(jié)婚姻的福原愛，毫不意外地深陷于日本的輿論泥潭當中，同時她還需要處理與江宏杰的離婚官司。
可以說，近期趙麗穎和張雨綺的選擇讓觀眾看到了一絲亮光，女性不再是被動的、沒有選擇的、居于附屬地位的，女性可以在離婚后獨立撫養(yǎng)孩子，也可以在“錢”和“貌”的加持下成為人生贏家，找到同樣具備樣貌、才華與財富的對象——而女性本應如此。
人們支持女明星主動選擇下的離婚，并支持她們在離婚后去過更好的人生，或多或少地帶了一點“先富帶動后富”的色彩——在可觸碰的女性真實苦難面前，女明星和普通女性成為了命運共同體，同樣需要喘息和解脫。
離婚，只是一種退而求其次的自由
可以說，女明星離婚為更廣泛的女性提供了理想樣本和參考。但是，女明星所具備的常人不具備的財富、樣貌、社會地位，也在將“離婚”的選擇浪漫化、理想化、真空化。
顯然，并非所有的女性都能在離婚后得到這樣的評論“優(yōu)待”，也并非所有的女性都擁有選擇離婚的自由。
去年9月，在將外孫送入幼兒園后，56歲的蘇敏開始獨自旅行。如果不是在三十多年的時間里，完成了“社會意義上的所有母職”，那么她不過是諸多普通女性中的一個，被淹沒在“母親”和“妻子”的身份里，按部就班地過完一生。
人們震驚于蘇敏的故事，很大程度上源于“大齡”與“獨自旅行”兩大標簽的疊加。在日常話語中，我們很少關注中老年女性的處境，而當屬于她們的真實困境被擺在面前，不少人對其自由的想象依然呈現(xiàn)出兩種方向的狹隘：
“這么大歲數(shù)了，還找什么自由，離什么婚，不是沒事找事嘛。”
“可以離婚的，為什么不離婚呢？”
很少有人愿意看一眼一個中年女性需要面臨的真實問題，即便得到媒體與大眾的關注，離婚依然是艱難選項，生活可以短暫地存于“別處”，生存問題卻無法逃避，“房子是他單位分的，離婚我就一無所有了”。
我們?nèi)狈ζ胀ㄅ蕴幘车睦斫馀c共情，同時卻將女明星托架起來，用于滿足我們對離婚的美好想象。
但這種想象是脆弱的，不僅有陷入“成功學”邏輯的危險，而且會遮蔽屬于所有女性的生活困境。
女明星以其職業(yè)的特殊性，擁有比普通人更多的財富，一旦發(fā)生負面新聞，想象中的“女性共同體”很容易被割裂，“她那么有錢，我為什么要共情她”。
事實上，女明星的婚姻與普通女性一樣，仍然難逃家庭敘事。婚后，“如何讓平衡事業(yè)與家庭”是擺在她們面前的長久問題；更多的女明星選擇回歸家庭，以育兒為重，男明星則更多活躍在鏡頭前，甚少退場。
婚姻存續(xù)期間，如果狀態(tài)不好，會被猜測“婚姻狀況不佳，導致充滿疲憊感”；狀態(tài)好，則會被認為“是婚姻滋養(yǎng)了她”。
離婚更是被攻擊的一大面向。在粉圈或某些男性論壇中，離婚的女星會被辱罵為“二手貨”，她的下一任對象則被稱為“接盤俠”，在公共空間被堂而皇之地物化。
然而，這樣的問題被更多人忽略了。人們只關注離婚那一刻帶來的干脆與解脫感，關注屬于女明星的在財富、樣貌和社會地位加持下的“高光時刻”。
很少有人看到轟轟烈烈的“離婚”背后，被隱藏的屬于所有女性的真實問題——女性并沒有從母職與妻職當中解脫出來，“離婚”只是成為了儀式性最強的符號，是一種退而求其次的自由。
離婚自由，只是解決女性問題的第一步而已
在趙麗穎離婚的消息傳出后，人們又將目光轉(zhuǎn)向了“85花”婚姻中“碩果僅存”的劉詩詩。與更加注重事業(yè)的楊冪和趙麗穎相比，劉詩詩更多地將重心轉(zhuǎn)向了家庭，偶爾出來拍戲。
然而與趙麗穎離婚的高支持、高呼應相對應的是，不少言論認為，“最該離的就是劉詩詩了”，“她什么時候離婚”。
這似乎又是一次事業(yè)與家庭之間的博弈，即仿佛女性天然需要面對如何處理婚姻、事業(yè)與自我之間關系的問題。
在《女性的奧秘》里，美國女權主義先驅(qū)弗里丹批判了這種將女性事業(yè)與家庭對立起來的觀點——要在婚姻上成功，就需要自我否定；要在事業(yè)上成功，則需要如癡如醉的獻身精神。
在她看來，女性的主體價值無需婚姻和家庭才能自證，女性能夠且應當憑借自身的主觀能動性發(fā)展自己的多個身份，而“妻子”、“母親”只是諸多身份的其中之一，不能構成女性全部的主體。女性能夠?qū)で笮腋５幕橐觯材軌蜃非笫聵I(yè)的發(fā)展。二者并不是完全對立的關系。
但在追求具體的路徑之前，一個女性應當首先成為一個獨立的人，能夠獨立選擇自己所愛之事，再成為一個愛自己的人，最后成為一個能夠愛別人的人。
也就是說，對女性來說，重要的是如何成為獨立的自己，擁有自己的主體性。從這個角度講，適時遠離不適合自己的婚姻，及時止損，不僅是明智的選擇，也是通往更自我、自由、幸福的道路的方式之一。
然而需要注意的是，離婚并不等同于獨立，繼續(xù)婚姻也不代表喪失自我。
當我們既不賦予離婚過高的價值，認定它必然是解決問題的最優(yōu)解；也不認為離婚背后注定包含“狗血”與“難堪”，而能夠更坦然、平常心的接受它時，我們的婚戀觀才會發(fā)生真正的進步。
公眾號“壞姐姐來了”在文章《85后小花們的“婚姻啟示錄”》里說道，“真正的女性獨立也絕不是要放棄感情、放棄家庭，野心勃勃地不達目的誓不罷休，以單一的標準要求、甚至強迫所有女性‘獨立’，這或許也是一種‘暴政’，不僅戾氣十足，還會抹殺更有存在意義的多樣性。”
這也正是我們想要強調(diào)的，解決女性所面臨的問題永遠都不會只在于“離婚”這一個環(huán)節(jié)，而在于女性擁有選擇的空間與權利——她能夠真正為自己的人生作主，選擇自己想走的路，不論婚育與否，都不影響她成為一個女性，成為一個完整的人。
而趙麗穎的經(jīng)歷似乎與之形成了某種互文。在離婚前不久接受的采訪中，趙麗穎分享了自己收藏已久的一段話：
“所以在愛情中，我們需要把自己的心態(tài)調(diào)整好然后再去生活，不要過分依附任何一方的情感，要有能力做自己的事情，做自己的決定，我們要能夠獨立思考自己的人生。”
“由衷期盼世上每一個女兒”，都能夠自由選擇自己的生活，而她們對生活方式的每一種正當選擇，也值得被尊重。
參考資料：
1.《女性的奧秘》｜貝蒂·弗里丹
2.《85后小花們的“婚姻啟示錄”》 | 壞姐姐來了
本文來自微信公眾號：看理想（ID：ikanlixiang），作者：汁兒，內(nèi)文配圖來自：《奇遇人生》《最完美的離婚》《大豆田永久子與三名前夫》《婚姻故事》