誰在吸打工人的血？年度口碑與票房力作揭露真相
日本連續(xù)五周票房冠軍，24年度日本原創(chuàng)電影票房Top1的《最后的里程》，終于要上映在即！
作為高口碑日劇《非自然死亡》和《機(jī)動搜查隊404》的平行篇，電影的創(chuàng)作團(tuán)隊當(dāng)然完全來自兩個神劇的原班人馬，導(dǎo)演冢原亞由子和編劇野木亞紀(jì)子再度聯(lián)袂出擊。
同時，還可以看到兩個劇集的主要角色全員出動客串，石原里美、井浦新、松重豐、龍星涼、星野源、綾野剛等等等等，群星閃耀的陣容，但他們可不是像流星般一瞬即逝，而是延續(xù)了劇集里的角色職能設(shè)定，在電影的故事里也發(fā)揮重要的作用。
而《最后的里程》，真正的主角是滿島光和岡田將生，他們作為新面孔加入到這個宇宙之中。
不要以為這部電影只是頭戴前作宇宙的光環(huán)，它的實力也不亞于《非自然死亡》和《機(jī)動搜查隊404》，之前在日本上映已經(jīng)反響熱烈，各大評分平臺都紛紛獲得高分，票房也勢頭十足。
現(xiàn)在，國內(nèi)終于定檔了，肯定最先激動萬分的，就是兩部神級日劇的劇迷。
但是，沒有看過《非自然死亡》和《機(jī)動搜查隊404》的影迷們，也完全不用擔(dān)心有門檻。因為《最后的里程》的底子，本身就是一個邏輯清晰的的社會派推理故事，是一部高質(zhì)量懸念設(shè)計的類型片。
它能與《非自然死亡》和《機(jī)動搜查隊404》聯(lián)動，其實也就說明它與這兩出劇一樣，找到了一個切入當(dāng)下社會的視角，細(xì)細(xì)通過一個駭人聽聞的案件，剖析當(dāng)下社會不可忽視的問題。
故事發(fā)生在每日快捷的關(guān)西重要物流中心，滿島光飾演的舟渡·艾琳娜是剛剛上任的新主管，從美國總公司調(diào)來，與她對接的是在這里工作了兩年梨本孔。盡管擁有數(shù)千名員工，但是這個龐大的物流中心，真正常駐的正式職工只有9名。在他們的管理下，流水線的機(jī)械運作下，一切井然有序。
艾琳娜上任的時候，正是“黑色星期五”，屬于全球的網(wǎng)購狂歡節(jié)，發(fā)生了一系列快遞爆炸案。爆炸的快遞，都來自這一個物流中心。
如果不找到炸彈放置的方式與邏輯，也就不知道接二連三的爆炸還會造成多少傷害。
在爆炸案發(fā)生的初期，舟渡·艾琳娜秉持著公司的理念，一心想著公司的利益為第一位，而不顧無辜受害者的死活。她率先發(fā)現(xiàn)威脅博文的時候，要求先按著消息，不告訴警察，因為紐約的股市會發(fā)生波動，要等停市之后再報。
物流中心忙碌的工作區(qū)域上面，貼著碩大的標(biāo)語，一一寫著公司的宗旨，如同懸在每個打工人頭上的利劍，要求他們遵循這些標(biāo)語的指示，按標(biāo)語的邏輯進(jìn)行程式化的工作。
當(dāng)舟渡·艾琳娜頂不住壓力的時候，就把壓力施加給再下一層的承包商，而承包商也只能繼續(xù)再往下一層分散壓力。壓力由此層層滲透，最終差點導(dǎo)致全局的崩潰。
作為一個社會派推理故事，《最后的里程》保有著推理的高燃爽感，從一開始的毫無頭緒，到慢慢的抽絲剝繭，一點一點找到線索，摸清邏輯。
而與很多推理故事不同的是，主角并非偵探式的人物，他們沒有辦法去往各個地方查詢線索，艾琳娜和梨本孔面對著炸彈的威脅，仍然每天要來物流中心上班，物流中心就是他們最為重要的敘事空間。
這也是影片設(shè)計極為巧妙的一環(huán)，在現(xiàn)代信息社會中，并不需要執(zhí)行偵探職能的兩位主角實地探訪，而是可以通過網(wǎng)絡(luò)收集到需要的資料。他們運營物流公司，本就有一套精妙的算法，謎底就藏在算法之下，只要輸入對了計算的公式，就能找到他們想要的答案。
這聽起來非常機(jī)械化，而機(jī)械化背后所藏的是一種科技的殘酷。其實這正是《最后的里程》故事最后一層的底色，直指高速發(fā)達(dá)的信息社會對人性的侵蝕。
連環(huán)爆炸案選擇投遞炸彈的方式，是無差別投送的快遞。
我們的生活，不知道從什么時候開始離不開快遞了，這是信息社會帶來的一大便利。但是快遞講究的效率至上，其實建立在人的勞動力上。
艾琳娜作為從美國總部來的新領(lǐng)導(dǎo)，自然她是深深知道公司的算法，并且篤信這種算法。她認(rèn)為算法是基于客戶至上的第一原則而建立的，只要是能完成客戶的需求，進(jìn)一步增加快遞量，就是一種人本主義。
而她忽略了，在算法中，雖然客戶的需求得到滿足，他們站在高層之上，壓迫著腳下真正在工作的人。算法之下鮮活的人，他們投入這份工作之中，是為了自己的生活，因此不得不服從算法。
《最后的里程》里設(shè)計了一條支線，是一對快遞員父子，父親已經(jīng)年邁，兒子因為原本工作的地方倒閉失業(yè)，作為中年人能夠找到的工作，也只有快遞。
這條支線的人物，其實非常值得細(xì)品。兒子所工作的家電公司，以高品質(zhì)的產(chǎn)品聞名，它為什么會倒閉？是因為現(xiàn)代化的電商大潮沖擊嗎？而父親已是老年，還需要繼續(xù)工作，并且是從事一項體力需求很大的工作，也是社會老齡化的一種體現(xiàn)。
由這對快遞員父子，折射到整個物流系統(tǒng)上的每一個“臨時工”，我們也可以看到全球化的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，必然帶來資本的無情嗜血，而唯有呼喚人性可以抵抗被機(jī)器化的過程。
電影叫做“l(fā)ast mile”，所修辭的是在快遞運送過程中，最后的一段路。
快遞物流是現(xiàn)代社會的一個縮影，也是人變成機(jī)器，成為算法的一部分的重要表象。“最后一英里”如同電影運用了百年的“最后一分鐘營救”手法，決定一切的正是這最后一段路的歷程，無論算法多精準(zhǔn)，機(jī)器分配物流多么高效，沒有“最后一英里”的人力，前面的一切都是功虧一簣。
這“最后一英里”，也是守住人性的所在。
創(chuàng)作者如同手握一把手術(shù)刀，精準(zhǔn)的剖析社會癥結(jié)所在，從一個小的物流中心流水線切入，以連環(huán)爆炸這樣的聳動案件支撐，反映出最具現(xiàn)代性視角的人文關(guān)懷。
豆瓣上這部電影已經(jīng)率先開分，獲得了8.0分的好成績，是今年國內(nèi)上映的高分推理懸疑片。不少先睹為快的觀眾都說這是他們近期看到最好的商業(yè)片，喜愛《非自然死亡》和《機(jī)動搜查隊404》的粉絲們，激動不已，再次看到他們的cp合體。而社會推理派電影的影迷，也深深感受到影片所剖析的問題所在，為片中的人物感到悲慟。本片在日本上映時，已經(jīng)取得了五連冠的票房佳績。
“最后一英里”的動人，也獲得了《名偵探柯南》的作者青山剛昌和《死亡擱淺》的制作人小島秀夫的盛贊。青山剛昌言簡意賅有趣而又感動，小島秀夫認(rèn)為這部作品的“原創(chuàng)性”和優(yōu)秀的題材、劇本，讓人對未來的日本影視充滿“希望”，非常好的平衡了娛樂與社會問題討論。
米津玄師已經(jīng)是第三次與這個宇宙相遇了，《非自然死亡》《搜查機(jī)動隊404》都有他的創(chuàng)作相伴，《最后的里程》自然也少不了。他很感恩與這些作品相遇，稱它們都可以與無價之寶媲美。
有著重要客串戲份的星野源和綾野剛也對這部電影講出了自己的看法，星野源覺得這是一部關(guān)于生活與工作方式的電影，而影片對于圍繞著“最后一英里”而奮斗的普通人展現(xiàn)了深切的愛，十分令人感動，并能與自己的生活共情。綾野剛則覺得影片的劇作結(jié)構(gòu)非常緊湊、精致，一步一步構(gòu)建，并推動故事發(fā)展。
作為《非自然死亡》和《機(jī)動搜查隊404》的粉絲，肯定不容錯過這部電影。而作為社會推理派故事，高分電影的影迷朋友們，更是不能錯過。
我們一起走進(jìn)電影院，與故事里的人們一同守護(hù)人性最后一英里的防線。