是時候給四大天王一個客觀公正的排序了
你以為的四大天王排名其實這樣才最合理
1992年TVB臺慶，伴隨著此前“香港第一娛報”——《東方日報》的渲染、香港“演唱會之父”張耀榮的推崇和TVB“一把手”方逸華女士的金口一開，“四大天王”的名號正式流傳在香江之上。
1999年，隨著張學友、黎明先后宣布不再參加香港四大電臺的頒獎禮，“四大天王”的名號其實到這里就作以終結了。
隨著兩位天王的退出，劉德華、郭富城也沒有集中全力鞏固拓展他們在音樂上的版圖。
新千年開始，劉德華把主要精力放在電影行業，在2006年拿到最后一個勁歌金曲亞太地區最受歡迎男歌手后，他基本上告別了音樂頒獎禮。2007年，劉德華連續第8年拿到香港十大中文金曲最受歡迎男歌手榮譽，此后香港四大音樂頒獎禮上，再無劉德華的名字。
2000年后，郭富城很少出現在香港四大頒獎禮的名單上，他在2001年后接受媒體采訪時表示以后要主攻電影。
也可以看到，2000年以后，李克勤、許志安這樣被壓制了很多年的歌手開始獲獎，古巨基、陳奕迅這樣磨礪了幾年的歌手開始成為中堅，謝霆鋒、鄭中基這樣的很有才華的歌手短暫輝煌。
但有一句公道話：香港樂壇，最輝煌最熱鬧的時代，是四大天王當紅期；香港樂壇的沒落，源于香港音樂娛樂至上、急功近利、缺少原創，也以張學友、黎明退出頒獎禮成為肉眼可見的標志。
誠然，四大天王的出現，確實讓同期的呂方、黃凱芹、倫永亮、李克勤、杜德偉等歌手或另謀出路或暫時離開，也讓不少新晉歌手感到出頭無日最終造成了香港歌壇的青黃不接、后繼無人。
但一個時代必須要有自己的王者，怪只怪四大天王太厲害了點、持續走紅時間長了一點。
今天，帶著客觀公正的態度，來說道一下1992-1999年期間的四大天王。
1990年，在“譚張爭霸”的兩位當事人譚詠麟、張國榮先后退出頒獎禮后，在歌壇耕耘5年的劉德華一舉摘得十大勁歌最受歡迎男歌手獎，成為香港樂壇的天王。
原本，在譚張之后，1985年的十大中文金曲新人獎的獲得者張學友更有實力成為香港歌壇新秩序的領軍人物的，奈何被劉德華捷足先登。不過，張學友還是以自己扎實的唱功、優秀的作品與劉德華并列香港歌壇的“雙子星”。
1991年，劉德華蟬聯勁歌金曲最受歡迎男歌手大獎，張學友以歌曲《每天愛你多一些》摘得金曲金獎。1990年正式進軍歌壇的黎明以《今夜你會不會來》、《對不起我愛你》兩首歌曲入圍十大金曲，成為與劉德華、張學友并列的歌壇“三劍客”。
劉德華、張學友、黎明，加上唱功備受肯定的李克勤，這原本是香港樂壇譚張時代之后最受矚目的四位歌手，若無意外，這四人將成為新時代的扛旗之人。
1992年，曾遠走臺灣的郭富城以《對你愛不完》、《我是不是該安靜地走開》兩張專輯引發極大關注，“出口轉內銷”的他殺回香港大本營，以令人瞠目結舌的速度超越李克勤，成為香港歌壇的“四大天王”。
1992年無線十大勁歌金曲頒獎禮，劉德華出人意料地三聯最受歡迎男歌手，張學友以歌曲《分手總要在雨天》摘得金曲金獎，黎明兩首歌曲《我來自北京》、《我的親愛》入圍十大金曲，郭富城《第四晚心情》入圍十大金曲、《對你愛不完》摘得最受歡迎國語歌銀獎，四大天王開始對香港歌壇進入長達10年的壟斷。
到2000年，四大天王從未讓最受歡迎男歌手獎旁落，劉德華5次、郭富城3次、黎明2次、張學友1次，勁歌金曲金獎中張學友、黎明各拿4次，另外三次被葉倩文、鄭秀文、楊千嬅三位女歌手摘得。四大天王對香港歌壇的把控，恐怖如斯。
在那個時代，除了香港官媒——香港十大中文金曲獎的金針獎外，TVB的十大勁歌金曲頒獎禮就是香港歌壇音樂勢力的代言方，什么叫一個時代，用勁歌金曲頒獎禮來衡量絕對夠用。
很多經歷過那個時代的人，無論歌手、媒體還是歌迷，都知道四大天王的影響力。而這四位，也一直被各自歌迷來回比較，只想爭一個頭牌的位子。
所以在被無休止比較爭論乃至引發事件后，四大中感到身心俱疲的張學友和黎明先后于1999年宣布不在香港音樂頒獎禮上獲獎，這個名噪一時的稱呼迎來它的終章。
雖然劉德華、郭富城沒有直接宣布退出頒獎禮，但意興闌珊的他們以轉向電影事業的舉動暗示了四大天王時代的真正終結。
那話題回來了，文無第一、武無第二，誰才是四大天王中最厲害的那位呢？衡量的標準又是什么呢？且看分析。
若以勁歌金曲最受歡迎男歌手獎的獲得次數來評，那劉德華是毫無爭議的NO.1，即使曾與TVB心生罅隙，但TVB從不敢忽視劉德華的人氣和歌曲的影響力。其次黎明，郭富城第三，張學友居末。
若以勁歌金曲的金曲金獎來評，以《每天愛你多一些》（1991年）、《分手總要在雨天》（1992年）、《只想一生跟你走》（1993年）、《離開以后》（1995年）4獲金曲金獎的張學友和同樣以《哪有一天不想你》（1994年）、《輕聲說話未曾講》（1996年）、《只要為我愛一天》（1997年）、《我這樣愛你》（1998年）4次獲獎的黎明并列第一，劉德華與郭富城從未染指過此獎項。
若以唱功而論，張學友毫無爭議地排名榜首，劉德華、黎明、郭富城各自擅長，均有為歌評人和歌迷所詬病的缺陷。
若以歌曲傳唱度評判，劉德華、張學友以大量的流行金曲不分伯仲，黎明、郭富城各有流傳度高的歌曲但數量與質量上與劉張二人存在明顯差距。
再以唱片銷量而論，張學友已經超越永遠的歌后鄧麗君，以1.2億張的累計銷量排名華人歌手第一，全球銷量僅次于邁克爾.杰克遜；劉德華以超過5000萬張的銷量緊隨其后，不過與張學友的差距明顯；郭富城以超過2500萬張的銷量在四大天王中位居第三；黎明以大于2200萬張的銷量在四大中墊底。
雖然差距明顯，但四個人的銷量在華語歌手中都是排得上號的。在網絡下載和數字音樂崛起前，四大天王的累計唱片銷量是很多其他歌壇天王天后難以企及的。
再細化市場作以區分，在香港本土，張學友的唱功和歌曲優勢明顯，但人氣最高的當屬劉德華和黎明，二位天王的粉絲之間發生的故事多多、爭議不少，也讓劉德華黎明二位天王每次同臺都略顯尷尬，郭富城一直在努力進步，在97、98和00年三摘勁歌金曲最受歡迎男歌手便是力證，但綜合來說他在四位中并不突出。
在臺灣市場，劉德華是一家獨大，他在臺灣《民生報》舉辦了6屆的“臺灣十大偶像”評選中連續6年蟬聯第一名；郭富城次之，但他的寫真集銷量是四位中最好的；張學友與黎明不好比較，黎明曾在92年獲得第6名、94年獲得第10名，張學友從未入圍，但他獲得過2次最佳歌藝偶像。
在中國大陸，四位都是天王天后中的佼佼者，但論人氣和歌曲知名度、流傳度，劉德華毋庸置疑是領頭羊，他在90年代三次受邀參加央視春晚，他的《忘情水》在95年春晚后成為大街小巷人人哼唱的“口水歌”；張學友次之，他的《吻別》、《祝福》、《我等到花兒也謝了》等歌曲風靡一時；黎明、郭富城難分伯仲。
而在亞太地區，劉德華與黎明的受歡迎程度跟在香港本土差不多，張學友次之，郭富城稍差。
綜合四大地區的排名，四大中最火的天王是劉德華，其次黎明，張學友第三，郭富城第四。
2000年，在張學友宣布不再接受頒獎的次年，香港十大中文金曲獎授予他“金針獎”的至高榮譽，讓他成為四大天王中的第一人，雖然此后傳出劉德華拒領金針、黎明已經獲得金針這樣的消息，但在中文金曲獎的榜單里金針獎的得主四大中確實只有“歌神”張學友一位。
這也表明，在香港歌壇，張學友才是四大天王中公認的第一名，第二位是劉德華，第三位是黎明，第四位是郭富城。
拋開香港地區，在其他地區再談論四大天王沒有什么意義，因為這個稱號本來就是從香港“出口”到華人地區的“舶來品”，悖離本土根據各自的主觀意愿或表象來評判排名，這不合理。
對于張學友，四大中的其他三位是認可的，劉德華也多次表達自己對張學友的欣賞，他親口承認張學友是許冠杰之后的第二位“歌神”。
所以，關于四大天王排名的問題，不要再爭論了。四大天王屬于一個時代，他們是香港歌壇的四大天王，不是香港影壇的四大天王，離開1992-2000年這個時間區間討論，毫無意義；離開香港歌壇討論四大天王，不科學；綜合電視、電影因素談討論四大天王，不公平。
雖然四大天王的時代早已過去，歌壇的新天王換了一茬又一茬，但華語娛樂圈依舊有他們的傳說，雖然黎明已淡出許久，雖然張學友除了開演唱會別的活動寥寥，但不管他們干了什么，新聞一出必定引起轟動。
有人說，要不是現在依然活躍的劉德華和郭富城，可能很多人都已經記不得四大天王了，這種可能性不大，在新聞訊息快速傳播的今天，只要你有心，即使不了解，搜索一下，也能知道上世紀90年這“四個家伙”都干了什么。
四大天王的時代，此前華語娛樂圈沒有過，當下和以后也不會再有。我得感謝自己，因為我出生在那個年代，也有幸見證了他們最后的輝煌期。