功夫傳奇——看看這些名人是怎么看李小龍的吧
吳思遠(yuǎn)：李小龍的一切是最具有價(jià)值被記錄和保存的歷史文獻(xiàn)
每個(gè)人心中的李小龍是不同的，所以每個(gè)人紀(jì)念他的方式也會(huì)不同。他是一個(gè)重要的香港文化元素，他所代表的香港精神的影響力已經(jīng)傳到了世界各地。關(guān)于李小龍的一切，就是香港人、香港電影業(yè)以及香港社會(huì)最具有價(jià)值去記錄和保存的一部歷史文獻(xiàn)。早先，余彭年愿意捐出被他收購(gòu)的原李小龍舊居所來做李小龍博物館，后來香港電影發(fā)展局出資，委托我們香港電影工作者總會(huì)做了一部關(guān)于李小龍的紀(jì)錄片。我們用了前后一年多的時(shí)間，走訪了世界各地六十多位跟李小龍相關(guān)的人，通過他的長(zhǎng)輩、老婆、女兒、姐姐、弟弟、女朋友、老板、制片經(jīng)理、武師、徒弟等人的回憶，記錄下了各自與李小龍的故事，還原了一個(gè)真正的李小龍。相信以后也不可能有這么詳盡的關(guān)于李小龍的資料了，因?yàn)楦嘘P(guān)系的人差不多都屬于長(zhǎng)輩，其中有三位在我們紀(jì)錄片還沒做完的時(shí)候就已經(jīng)離世了。通過大家的努力，這個(gè)特殊的電影產(chǎn)品終于完成了，是非贏利的文化產(chǎn)品，它會(huì)在李小龍博物館里播放、會(huì)在香港電影資料館里保存，相信這是所有緬懷李小龍的人的一種集體回憶。
吳宇森：李小龍的影響是世界性的
我是李小龍迷，我很崇拜他。李小龍死的那一年，我26歲，是我當(dāng)導(dǎo)演的第一年。當(dāng)時(shí)我拍的電影由成龍做武術(shù)指導(dǎo)，他在電影中加入了模仿李小龍的動(dòng)作。那部電影賣給了嘉禾公司。之后，他們聘請(qǐng)我做導(dǎo)演，我唯一的要求是在一個(gè)星期里讓他們不停地放李小龍的電影給我看。在觀看李小龍影片的過程中，我時(shí)而歡笑時(shí)而流淚，就是去緬懷他，緬懷他的光彩和帶給我們的那份激動(dòng)情緒。可以說，我至今對(duì)于李小龍的離世還是感到很傷心，我一直在懷念他。
作為一個(gè)演員，李小龍身上有一種不可抗拒的魅力，從他的眼神和氣勢(shì)中可以看到一個(gè)強(qiáng)者的形象，他還有一種游戲人間的哲學(xué)家氣質(zhì)。他有一個(gè)人生態(tài)度——放得開，也是看得重。他看得重的是我們傳統(tǒng)的價(jià)值觀念和道德體系：他很重情意！但同時(shí)他又很開放、很瀟灑，這兩者結(jié)合在一起往往會(huì)構(gòu)成一種世界性的魅力。因?yàn)槔钚↓埳硖幧鲜兰o(jì)70年代，那時(shí)正需要他那樣一個(gè)人物做代表來重塑中國(guó)人的形象——我們不是東亞病夫。李小龍真的把中國(guó)人真誠(chéng)、堅(jiān)毅的精氣神表現(xiàn)出來了，使更多外國(guó)人對(duì)我們民族有了一份敬意另外，在電影產(chǎn)業(yè)上，他帶動(dòng)了一個(gè)潮流，讓中國(guó)電影人走向世界。李小龍電影的影響力是世界性的，這很難得！其實(shí)，目前外國(guó)人對(duì)中國(guó)文化的了解還很有限、很片面，今天的我們是不是也可以像李小龍一樣將我們傳統(tǒng)文化中的精髓帶到世界呢？更新的一代固然聽聞過李小龍，但是不像當(dāng)年迷得那么厲害了。也許他們正在等待一個(gè)新的李小龍、或者一種新的電影的出現(xiàn)，進(jìn)而可以讓全世界對(duì)我們的電影和文化有更充分的了解和理解。同時(shí)，我們或許可以嘗試用比較靈活性的包裝或者技巧把我們的民族精神透過電影的產(chǎn)業(yè)傳播出去。因此，我們不能限定于某些類型的電影，應(yīng)該在電影中表現(xiàn)現(xiàn)代的生活、現(xiàn)代的感情，還有現(xiàn)代樂觀的人生態(tài)度，拍出讓人感動(dòng)的電影。
成龍：李小龍的中國(guó)功夫地位無可代替
想不到晃眼之間,李小龍已經(jīng)離開我們37年了。
難得的是，37年后的今天,李小龍仍然活在全世界每個(gè)喜愛香港功夫電影的影迷心中。在世界各地,只要說到中國(guó)功夫,所有人都會(huì)馬上聯(lián)想到李小龍。
李小龍當(dāng)紅時(shí),我還是武師。他對(duì)動(dòng)作的要求很高,他的動(dòng)作快,自然也要求對(duì)手的反應(yīng)快。試過一兩次合作后,他以后就常常指定要找我們一班武師兄弟。可能他認(rèn)為我們都受過很好的科班訓(xùn)練,做的動(dòng)作和反應(yīng)都很準(zhǔn)確,也比較能吃苦；即便是有時(shí)動(dòng)作有些差誤,拳腳重了,我們也不會(huì)有怨言和畏縮。因此，以后有什么比較重要的打斗場(chǎng)面他都會(huì)指定找我們,很多時(shí)候還很慷慨地故意讓我們多賺一些過時(shí)補(bǔ)薪的外快。
李小龍為中國(guó)功夫注入了一些現(xiàn)代的科學(xué)意念和術(shù)語(yǔ),令外國(guó)人能更好地領(lǐng)略中國(guó)武術(shù)的奧妙之處,從而對(duì)中國(guó)功夫起到了最大的推廣作用。因?yàn)樯弦惠厡W(xué)武的人很少有像李小龍那樣在國(guó)外受過高等教育的,并能將中國(guó)武術(shù)里面的哲理用科學(xué)化的言語(yǔ)通過英文表達(dá)出來。
中國(guó)功夫之所以比起幾十年前在全世界更加普及和受到歡迎,有很大部分原因是出了一位像李小龍這樣的巨星,可以說李小龍?jiān)谥袊?guó)功夫的地位是無可代替的。但我們也不要忘記還有洪金寶、袁和平、李連杰等人的努力,才使得中國(guó)功夫電影在世界上備受關(guān)注并得到推廣。
葉偉信：李小龍是傳播武術(shù)精神與電影文化的使者
相信李小龍對(duì)很多香港電影人都有影響，我看他第一部電影的時(shí)候還很小，但印象很深：哇，好厲害！這個(gè)猛人真能打！看他第二部電影《精武門》時(shí)，除了感受到他演繹的動(dòng)作片的故事結(jié)構(gòu)——主人公被黑暗欺壓后怎么去反擊，“打”是為了不被欺負(fù)之外，我還體會(huì)到了他要傳遞的民族情結(jié)。尤其是在道場(chǎng)里面，被日本人欺負(fù)，已經(jīng)超越了個(gè)人的概念，你要捍衛(wèi)的是同胞和民族的尊嚴(yán)，我在《葉問》的創(chuàng)作中就用了這種情緒。
從電影本身來看，李小龍電影之所以到今天都那么好看，首先不可否認(rèn)的是他在當(dāng)時(shí)作為一個(gè)功夫巨星在銀幕上的一招一式帶來了視覺沖擊力，但其實(shí)他并不是在整部電影中都在打，我認(rèn)為能調(diào)動(dòng)起觀眾觀影情緒和心理認(rèn)同感的關(guān)鍵還在于影片的故事很扎實(shí)。李小龍的爆發(fā)力從劇本就開始，一直延續(xù)到他的動(dòng)作表現(xiàn)出來之后。
電影明星可以不懂功夫，也是可以演出一部很棒的動(dòng)作電影，但是在香港功夫電影史上，李小龍肯定是占有最重要的一席之地的。我不是說他是全世界最能打的演員，他對(duì)待武術(shù)的態(tài)度很專注，這份認(rèn)真體現(xiàn)了香港人積極的生活和工作態(tài)度。通過電影，李小龍讓觀眾認(rèn)識(shí)了動(dòng)作電影，成功地實(shí)現(xiàn)了香港電影的類型輸出，并將中國(guó)的武術(shù)精神帶到了全世界。這是一種文化傳播的行為，是他最值得人敬佩的地方。
陳德森：包容與專注是李小龍“融合哲理”的基石
上世紀(jì)四五十年代，大量?jī)?nèi)地人移民到香港，帶來了很多門派的功夫，分得很清楚，大家相互比試，在比試中帶有交流。但所謂“交流”，其實(shí)是不融合，也就是說要比高下，分勝負(fù)；誰(shuí)打得好，誰(shuí)最強(qiáng)，誰(shuí)的門派就大。李小龍卻沒有門派的意識(shí)，他把他以前學(xué)過的所有功夫進(jìn)行融合，匯成一股凝聚的力量，建構(gòu)了他的哲學(xué)理念，這對(duì)我拍動(dòng)作片產(chǎn)生了很大的影響，啟發(fā)我在拍動(dòng)作片時(shí)去思考怎樣把不同的功夫進(jìn)行很好的融合，不能變成只有一種功夫。
因此，我拍片時(shí)是在做一個(gè)組合：“在哪里？”（Where）—“什么時(shí)候？”（When）—“什么方法？”（What）—“怎么解決？”（How）。比如，我讓武術(shù)指導(dǎo)設(shè)計(jì)兩個(gè)主角要在酒吧里打得痛快的場(chǎng)景，一提到酒吧，會(huì)想到的有瓶子、椅子、吧臺(tái)的鏡子，這里的“在哪里”的想象空間并不大，于是可以從酒吧出來，選擇一個(gè)28層的窄樓梯；將“什么時(shí)候”設(shè)定為下大雨的場(chǎng)景，就會(huì)帶出“很滑”；然后“什么方法”不只是用拳頭，可能用什么兵器都行；最后“怎么解決”——假如對(duì)方越來越多，那主角可以順著樓梯滑下去逃走，而不僅僅是用走的或者跑的。這其實(shí)也是一種變通的思維方式，把所有好的表達(dá)方式集合在一起。
練武的人應(yīng)該都有各自的一套功夫哲學(xué)，我的理解是到最后都是為了強(qiáng)身健體，把自己的狀態(tài)調(diào)節(jié)到最好，進(jìn)而發(fā)揮出無窮的力量。李小龍便是如此！他包容地接受，將國(guó)內(nèi)外不同功夫的精髓融合在一起；專注地練武，達(dá)到了一種至高的精神境界。
劉偉強(qiáng)：李小龍從來都是我心中的男一號(hào)
追星，在我的記憶中就是小時(shí)候看完《唐山大兄》后把拖把上的木棍做成雙節(jié)棍去模仿李小龍，攢下早餐的零花錢去買他的海報(bào)，貼在房間的墻壁上。他就如同一顆“定時(shí)炸彈”，“轟”地一下就出現(xiàn)在公眾面前，他在電影里打得很精彩，觀眾看電影看得很開心，當(dāng)時(shí)的戲院因?yàn)槔钚↓埡軗頂D很熱鬧。
當(dāng)年他在美國(guó)，對(duì)自己很自信，打得很厲害，但在美國(guó)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，卻遭遇不公平的對(duì)待，屬于懷才不遇。沒有位置自在地發(fā)展，這是他人生改變的一個(gè)很重要的思想拐點(diǎn)。但至少，他闖進(jìn)好萊塢已經(jīng)為我們中國(guó)電影人爭(zhēng)取到了一些東西，證明了我們可以用好的技藝和觀念去拍電影，后來吳宇森到了好萊塢，也是有這種開拓的意義。
李小龍的電影里沒有那么復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)，打也沒有那么多的設(shè)計(jì)，但其觀賞性并沒有受太大影響。現(xiàn)在我們拍電影很奇怪，似乎要放很多概念在里面才行，但效果怎么樣呢？或許故事要簡(jiǎn)單一點(diǎn)才會(huì)好看。這值得我們反思。
在我進(jìn)入電影業(yè)的過程中，覺得哪個(gè)導(dǎo)演好，就會(huì)去分析他的電影，思考他如何去引導(dǎo)演員的發(fā)揮。李小龍是我一直在追尋的電影人，我搜集與他相關(guān)的資料和關(guān)于他的評(píng)論、研究。我一直想拍一部關(guān)于李小龍的電影，并不僅僅是做一部動(dòng)作片，而是想探究他到底是個(gè)怎樣的人，他從小的成長(zhǎng)環(huán)境是如何影響他的個(gè)性發(fā)展，他怎樣去思考問題，還有他作為一名電影導(dǎo)演，從什么角度去拍電影。在他看似簡(jiǎn)單、直接的動(dòng)作表現(xiàn)背后，實(shí)際上是蘊(yùn)含著他深刻的哲學(xué)理念。他絕對(duì)不單單只是一個(gè)明星而已。以電影的形式去演繹出李小龍的人生是非常不容易的事，至今我都未能如愿。首先出演他的演員不僅在外形上有要求，而且遇到真正能打出李小龍狀態(tài)的人，也是需要緣分的。再加上，李小龍有極廣泛的關(guān)注度和市場(chǎng)號(hào)召力，是一個(gè)能吸引東西方觀眾眼球的大人物。因此拍攝李小龍的故事是很具有挑戰(zhàn)性的。但李小龍從來都是我心中的男一號(hào)！
