和大16歲已婚男星同居7年，二婚卻嫁“標配老公”，她憑什么？
其實當年《解憂公主》殺青后，袁弘和張歆藝又緊接著合作了兩部戲。
袁弘追得很猛，張歆藝一直拒絕。
她一方面擔心戲里的感情影響了判斷，二是因為自己“不金貴”，覺得袁弘“應該擁有更好的生活，更自由或者更好的女孩子去和他在一起”
后來袁弘拍《真正男子漢》，在最苦最累的時候，本能地想到張歆藝的笑聲。
“我這輩子沒吃過那樣的苦，她的笑聲會讓我很愉悅，所以節目一結束，我就找到她。”
他給張歆藝做了一頓飯，把自己的感受和盤托出。
因為“你是精神上認可我，你認為我在精神上愉悅了你”，張歆藝和他在一起了。
結婚時，袁弘宣誓：我會試著理解你。
張歆藝懷孕后，他推掉了所有的工作，全程陪護。
孩子出生后，他每天早起準備早餐，為了讓張歆藝多睡一會，會悄悄抱走孩子，餐后的清潔工作也包攬下來。
張歆藝的脖子不舒服時，他會放下正在看的球賽，馬上幫她按摩，還幫她剪腳指甲、穿鞋，極盡寵愛。
同樣當媽不久的朱丹對此感到非常詫異，因為在自己的丈夫不會做家務、照顧孩子，她問張歆藝“袁弘做家務時心里會忐忑嗎”。
張歆藝則回答：“從不，老公不都這樣嗎，這是一個標配吧。”
結婚生子影響了事業，張歆藝曾一度苦惱接不到工作，袁弘寬慰她：“你在喂奶，是一項偉大的事業”。
她提出想在母乳6個月的時候復出拍戲，婆婆當下就表示了反對。
袁弘立馬站出來幫老婆說話：
你看所有的家庭，包括我們身邊的朋友，老公在外面，老婆一個人在家里，這個家庭就失去平衡，到最后基本下場就是離婚。
在婆婆的傳統認知里，母親應該盡可能多地陪孩子長大，小夫妻則認為爸爸和媽媽的角色同等重要，都需要均衡工作和生活。
袁弘拍戲時，張歆藝帶孩子去橫店探班，他會在酒店煲好一鍋湯等她來。
張歆藝參加《妻子的浪漫旅行》時，袁弘鼓勵她“多認識一下新朋友”，一個人在家里帶娃，每天記錄孩子的吃喝拉撒。
張歆藝曾問袁弘，如果自己放下工作回歸家庭，沒有經濟收入反倒要增加花銷，是否還能得到尊重。
他說：“我現在尊重你，也不是因為你事業好。”
他打心底里尊重和理解妻子，而當全世界都在夸他是好爸爸、好丈夫，他卻只說：這是因為我的另一半足夠好。
袁弘生日時，張歆藝安排他去拿快遞，盒子里其實是給他的驚喜——他想要很久卻一直舍不得買的機車頭盔。
疫情嚴重時，在武漢出生長大的袁弘非常焦慮。
張歆藝給他做熱干面，請袁弘的發小錄視頻跟他聊天。他靠著張歆藝的肩膀流淚，感動又感激的復雜情緒難以言表。
出于愛和理解的想你所想，使得這段婚姻無比耀眼。
張歆藝曾說：“我為你付出，你也為我付出，這種情分才是陪伴一生的，最珍貴的東西。”
前段時間，這對夫妻產后第一次單獨旅行，張歆藝坦言生孩子之后“被強烈地改造了”。
“我也很幸福，但我幸福的代價有點大。”
她每天睜開眼都是生活的瑣碎，一天定十個鬧鐘處理不同的事。這讓屏幕前很多寶媽都狠狠共情。
“我也想把這些支離破碎的東西扔掉，但我發現我是扔不掉的，當然我也不會扔掉。”
袁弘滿含愧疚地看著妻子，問她希望自己做什么調整，撫摸著她堅強外殼下脆弱敏感的心。
張歆藝對袁弘說：“如果生活要毀掉誰，我不希望那個人是你。”
他回答：“但我希望，我們都不要被毀滅掉。”
縱使有丈夫的主動承擔和幫忙，婚姻看上去幸福美滿，也無法在柴米油鹽醬醋茶的折磨中幸免。
而這，恰恰也是婚姻的真實面貌。
所幸的是，他們一直互相扶持、理解，同時保持坦誠、理智和獨立。
節目最后，張歆藝說：
“這個社會需要公轉，但同時你需要自轉，只有你做自己的時候才有光芒，沒有光芒你無法吸引對方。”
她喜歡看書，蕭紅是她最愛的女作家之一；
她常和馮小剛互相分享好的文章和音樂；
她熱愛攝影，到哪都背著相機，她鏡頭下的人物總充滿張力；
她曾借給郭柯100萬拍講述慰安婦現狀題材的電影《二十二》，一眾明星免費幫她賺吆喝；
她自導自演過一部電影，從而掌握了這個產業的運行邏輯，便只接想拍的戲，看到喜歡的小說和人物就主動聯系制片方爭
因為婚姻和生育，她焦慮得很真實，但她也從未真的讓自己處于被動的境地。
成長和婚姻，都是苦與甜并行的。
我從張歆藝身上看到的，是一種巧妙的彈性。
她受過創傷，但從不吝嗇愛意，總是無比熱烈。
但她又不失理智，并不完全沉溺，一旦違背她獨立的自我，就會灑脫地抽離出來。
她很獨立能干，但也常示弱撒嬌，不在婚姻里孤軍奮戰。
她肯定伴侶的同時，也肯定自己的優秀，抱怨生活的同時，也感恩它的饋贈。
她在婚姻和自我之間，找到了一種很高質量的平衡。
她將健康的關系總結為“歸屬感”而非“依賴感”，就像舒婷的《致橡樹》中所說：
我們共享霧靄、流嵐、虹霓，仿佛永遠分離，卻又終身相依。
這或許就是她能夠兼顧不同角色，又能活得從不委屈的處世靈藥。