跳躍大搜查線如何改變了日本電影.doc
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1、日本電影專門頻道請(qǐng)來活躍于評(píng)論界的、包括電影制作人、電影記者、元警察、精神科醫(yī)師在內(nèi)的九位評(píng)論家來分析「踴る大捜査線」大搜系列的功與過，最后再請(qǐng)來大搜系列的制作人龜山千廣對(duì)于上述各位的文章進(jìn)行回應(yīng)。由此誕生的這十篇評(píng)論文章被編篡成了《跳躍大搜查線如何改變了日本電影》一書。看完這本書我才確信，大搜系列確實(shí)對(duì)日本電影有所影響，不過這種影響并不是建立在作者論或者電影藝術(shù)的基礎(chǔ)上的。1998年OD1的票房是101億日元，2003年OD2的票房是173億，作為日本本土電影來說取得了驚人的商業(yè)成功，它的成功范式因此被大量復(fù)制，從而影響到了日本電影。因此這本書的主要內(nèi)容是，各家討論大
2、搜系列商業(yè)成功的外界原因與自身原因，以及它對(duì)于觀眾、電影制作方、電影制作手法等方面的影響。各家意見盡管略有不同，但是大體上還是可以統(tǒng)一的。試著統(tǒng)一一下： 自身原因來看，就是內(nèi)容的革新、與現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)、工作人員的遊び心與OTAKU精神等等。與迄今為止的刑事劇完全不同的切入點(diǎn)來切入，以刑事為描寫主體，完全忽略對(duì)犯罪與犯人的描寫，對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，以及本廣導(dǎo)演的喜劇精神與君冢劇本的現(xiàn)實(shí)性恰好取得了良好的平衡等等。這些各位應(yīng)該都很熟悉了，我就不詳細(xì)寫了。 同時(shí)，利用互聯(lián)網(wǎng)宣傳并與fans進(jìn)行互動(dòng)，也是帶來成功的宣傳手法之一。在互聯(lián)網(wǎng)還并沒有那么流行時(shí)候，OD系列大量利用了互聯(lián)網(wǎng)宣傳，開設(shè)官網(wǎng)，龜
3、P等制作人在官網(wǎng)上直接與fans聊天，號(hào)召fans在電影結(jié)束后鼓掌，將觀影變成一件大家都可以參與其中的互動(dòng)活動(dòng)。因此被培育成的核心粉絲更成為了電影的義務(wù)宣傳員。 OD系列的一個(gè)大背景是多廳影院（シネマコ）的快速發(fā)展。多廳影院（位于商業(yè)街并擁有多個(gè)放映廳的大型影院）正在OD1時(shí)候興起，這種影院與感覺沉重的傳統(tǒng)的電影街不同，變成了觀眾可以輕松前往的休閑娛樂場(chǎng)所之一。OD1的成功，一舉扭轉(zhuǎn)了邦畫（日本本土電影）與洋畫（進(jìn)口電影）的差距。大搜系列以前，觀眾只愿意去電影院看看好萊塢電影，看本土電影被認(rèn)為是一件很土氣的事情。而日本電影本身還沉浸在正襟危坐的作者電影中，沒有那么親民。
4、OD1并不是第一部拍了電視劇又去拍電影的作品，但是之前的電視劇后續(xù)電影往往選擇換掉電視劇的班底，采用全新的電影公司（東寶松竹東映等）的工作人員來追求“電影”的感覺，但往往都沒有成功。而OD系列則是完全延續(xù)了TV的班底，甚至是延續(xù)了TV的拍攝手法，最后成功了。龜P也想過要換拍攝班底，不過最后還是堅(jiān)持了。據(jù)說當(dāng)時(shí)東寶提出的提案是，如果要制作大熱作品的話，就讓青島殉職吧。結(jié)果龜P大怒，為什么我們辛辛苦苦養(yǎng)大的青島非死不可！就否了東寶的提案，決定制作和宣傳都由自己（富士電視臺(tái)映畫局）來……結(jié)果OD1成功了。電視臺(tái)以原班人馬自己制作與宣傳電影因此成為了一個(gè)可以被復(fù)
5、制的成功案例。根據(jù)就是，收視好的電視劇擁有深厚的觀眾基礎(chǔ)，哪怕其中只有10%的人愿意來電影院觀看后續(xù)電影，那也穩(wěn)賺不賠。更何況一直苦苦與收視率做斗爭(zhēng)的電視臺(tái)，比電影制作公司更懂得抓住觀眾，也更愿意抓住觀眾。這種電視臺(tái)制作電影政策帶來的影響可以參見下面那條1998年以來的日本真人電影票房榜，大部分是電視臺(tái)制作作品）書中有電影評(píng)論家與電影記者認(rèn)為，這種商業(yè)主導(dǎo)、簡(jiǎn)單易懂、甚至完全沒有專業(yè)電影制作人員參與其中的電影，完全不講究藝術(shù)性與作者性，敗壞了日本電影的整體品質(zhì)，壓縮了作者電影的生存空間，降低了觀眾對(duì)電影的鑒賞水平。他們僅僅是
6、向觀眾提供“劇情”，而電影院只是他們提供劇情的選擇之一。對(duì)于觀眾來說，是在電影院看劇情還是在電視機(jī)上看劇情其實(shí)差別并不大，電影院擁有的是只不過是一個(gè)大一點(diǎn)的屏幕，因此這種電影并不能完全發(fā)揮電影的魅力，不能培養(yǎng)起真正的電影愛好者。所以雖然愿意觀看日本本土電影的觀眾增多了，但電影市場(chǎng)本身并沒有擴(kuò)大多少，因?yàn)檠螽嬍袌?chǎng)，也就是進(jìn)口電影的觀眾減少了。畢竟日本電影的內(nèi)容比進(jìn)口電影更親近觀眾的生活。但也有評(píng)論家指出，嚴(yán)肅電影依然有生存空間，作者電影沒有受到多少影響，像若松孝二依然在拍電影（題外話，老爺子今年車禍去世了，不過山田洋次還在拍不是嗎）。聯(lián)合赤軍依然在電影院能
7、看到，但想象如果一個(gè)電影院只有聯(lián)合赤軍也是非常難接受的，多樣化以及平衡才是重要的。龜P的回應(yīng)是，如果平時(shí)不太去電影院的觀眾會(huì)因此踏入電影院，他覺得就夠了。說到這里，值得一提的是，今年全球大熱的復(fù)仇者聯(lián)盟在日本宣傳時(shí)打出來的口號(hào)是：日本，這才叫電影。而ODF上映前在一個(gè)預(yù)告片給出了回應(yīng)，好萊塢，這也叫電影。最后復(fù)仇者聯(lián)盟的票房約36億，ODF票房59億。總體來說，書中提到影響的部分，肯定的意見（電影很有趣，給日本電影帶來了更多的觀眾等）相對(duì)來說還是比否定意見（帶來了電視劇電影泛濫）要來得多。不過同時(shí)，一個(gè)評(píng)論家也寫到，大搜系列作為一個(gè)延續(xù)了十五年的作品，對(duì)于現(xiàn)在很容易熱愛與很容易厭倦的觀眾來說，可能已經(jīng)是古老的作品了，所以面對(duì)著觀眾的更新?lián)Q代問題。這個(gè)問題在ODF中已經(jīng)有所體現(xiàn)。站在日本電影方面來看，影響大體就是這些。想到應(yīng)該會(huì)繼續(xù)補(bǔ)充。其中還有兩篇文章很有意思，一個(gè)是元搜查一課警員寫的大搜對(duì)他產(chǎn)生過的現(xiàn)實(shí)影響，一個(gè)是精神醫(yī)生所做的人物分析。有時(shí)間我會(huì)挑重點(diǎn)再總結(jié)。以及朋友提出，OD3和ODF的制作方式已經(jīng)與OD1和OD2截然不同，這個(gè)差距書里沒有提到，希望能看到相關(guān)分析資料……