馬麗的新電影，是AI做的嗎？
《哪吒之魔童鬧?！纷源汗潤n一路高歌猛進，席卷完清明檔后，又強勢挺進五一黃金周。即便是5月3日當日，排片率仍高達7.8%。而與之分庭抗禮的，是馬麗主演的新作《水餃皇后》，票房占比20.2%，上映四日便破億，被視作「五一檔最具黑馬潛力」的種子作品。
這部電影以灣仔碼頭創始人臧健和的真實經歷進行改編，本應擁有天然的情感張力與商業戲劇性。然而，點映一出，觀眾的差評卻幾乎一邊倒，「流水賬般的敘述」、「PPT式剪輯」、「情緒空洞」等等。失望與不解的情緒毫不吝嗇地在評論區蔓延開來。
導演劉偉強，曾以《無間道》三部曲奠定影壇地位，也曾執導《頭文字D》《中國機長》等兼具票房與口碑的作品。但此次顯然誤入了他并不擅長的創作語境?，F實題材、女性視角、慢節奏敘事，這些原本可以成為導演轉型的契機，卻在《水餃皇后》中變成了調度失衡、節奏凌亂的癥結。筆者認為，這部影片或許會成為劉偉強導演生涯中最令人失望的滑鐵盧。
更尷尬的是，你很難為《水餃皇后》劃定一個清晰的賽道。影片想一口吞下傳記、勵志、家庭、身份認同等眾多命題，卻沒有對其中任何一項進行真正的咀嚼與沉淀。它更像一份未經細修的提案，一堆堆砌標簽的流水帳，用人物的一段段經歷打造出「傳奇女性」的內容幻象。
這不僅是一次電影創作的失敗，更是對一位真實傳奇人物的輕慢與不敬。
為何觀感如此AI？
因為無論從哪個維度切入分析，整部電影都顯得草率而敷衍。
臧姑娘（馬麗 飾）帶著兩個女兒獨自入港，滿懷希望地奔赴丈夫，期待家庭團聚，卻發現丈夫早已在泰國另組家庭，隨時準備拋妻棄子。她不愿委曲求全赴異國做小，便毅然選擇在語言不通、簽證過期、社會歧視嚴重的香港硬挺下來。臟活累活一肩扛，扭傷了腰，查出了糖尿病，生活逼仄到令人窒息，甚至一度走上天臺，直到女兒的歌聲將她從崩潰邊緣拉回。
整部電影時長兩個小時，這是前半部分的內容，節奏拖沓，遲遲未切入核心。
而后半段劇情則突然提速。臧姑娘聽從「糖水哥」的建議開始去灣仔碼頭賣水餃，過程中遇到食材不合口味、無客源、執法打壓、黑社會騷擾等種種阻礙，這些本都可作為戲劇張力的重要支點，卻被一一輕描淡寫，仿佛只是將一則則生活Vlog碎片順序插入臧健和人生的時間線中。
此時若你打開臧健和的百度百科，幾乎可以逐字對照劇情內容。影片更像是將她的人生履歷打包整理、略作潤色，投喂給AI，從而生成了一部「傳奇女性」的標準模板。
如果說劇情的「AI感」還可勉強以「傳記電影」為其辯護，那剪輯的「AI感」則無從開脫。
無論是時間節點的轉換，還是情節的推進，幾乎都靠閃黑處理完成。尤其到了故事后期，為了加快臧健和的創業節奏，直接將新聞報道投映在銀幕上，用大字標注年份，像極了將手機相冊里的碎片交由剪映一鍵生成的自動成片。信息的密集轟炸讓觀眾無法沉淀情感，也使角色成長失去了溫度。
此外，配音上的違和感也格外令人出戲。馬麗飾演的臧姑娘全程使用普通話，我們尚可理解為角色原籍山東，且現實中臧健和本就少講粵語。但朱亞文飾演的警察就沒有那么幸運了，由于需要搭配粵語配音，造成了多次口型錯位。雖然后期喚臧姑娘一句「老鄉」，可以勉強消弭尷尬，還能用普通話搭建起一段模糊的「BE式」愛情支線，但錯亂的語言效果依舊難以忽視。
AI生成的作品常常帶有一種「模板化」的工業痕跡，而《水餃皇后》恰恰就充滿了這樣的質感。講到苦難，必定流淚；展現女性互助，必定歡笑鼓勵；母女情深，必然是「這就是媽媽的味道」；而勵志的路上，總會遇見貴人相助。
然而真實的人生，并非如此精準地向上對齊。電影中，每逢臧姑娘跌入谷底，總有某種外力將她托起，但這些「轉折」都沒有深挖到情感根部。臧姑娘到底是如何熬過腰傷與偏見？水餃配方又如何被一改再改？事業從街頭小攤變成國際品牌的每一個關鍵節點又經歷了怎樣的挫折與掙扎？這些本應是女性奮斗史的高光時刻，最終卻都以PPT般草草結尾。
不可否認，傳記電影本就難拍。它不僅素材宏大，還需要用兩個小時萃取人生，塑造一個人物的靈魂。
原型人物臧健和的一生本就值得被尊敬與銘記，她的奮斗、掙扎，以及如何在男性主導的商業世界中披荊斬棘，都是電影語言的絕佳素材。
但《水餃皇后》卻仿佛只是將她的百度百科塞進AI軟件，草率生成劇本，再一股腦地丟進剪輯模板中一鍵成片。哪怕演員再努力摳情緒、擠眼淚，也無法掩蓋整部電影如同工業殘次品般的粗糙與空洞。而當臧健和的經歷被AI式地「復述」，那么觀眾中途離席的冷淡反應，和觀影后收到的差評，也就不再令人意外了。
好的傳記電影，怎么拍？
同樣以女性主角打破困境的傳記電影為例，去年上映的《泳者之心》無疑是佳作之一。該片改編了歷史上首位橫渡英吉利海峽的女泳者格特魯德·艾德爾的故事，目前豆瓣評分高達9.0，爛番茄新鮮度達到85%，可謂叫好又叫座。
那么《泳者之心》哪里打動人？
首先，它將「困難」寫得具體而有層次。影片中的女主角楚迪，不僅生活在一個對女性充滿偏見和歧視的年代，同時自身還患有蕁ZZ尋麻疹。這意味著她面臨多重障礙：一是來自家庭和社會的性別規訓，尤其是父親對她和姐姐安排的傳統婚姻；二是來自自身身體的限制；三是當時社會對女泳者能力的普遍質疑與實力打壓。影片通過層層推進，細膩地展現了她如何一點一點憑借自身，和周圍人的幫助與支持，掙脫束縛、突破極限，取得成功。而這種「掙扎感」和「抵抗感」才是傳記片真正的靈魂。
反觀《水餃皇后》，雖然影片也試圖呈現主角臧健和一路走來的艱難歷程，但種種問題卻更多流于表面。語言不通、資金困難、丈夫離開、撫養孩子等每個聽上去都相當棘手的問題，實則解決方式都過于簡單，甚至是「開掛」式發展。例如為了保護女兒向黑社會揮刀，竟意外喚起黑社會頭目對「母親」的回憶，轉而贏得對方的大額訂單支持。這種處理更像「女性爽文」，而非「現實困境的真實對抗」，而如若角色缺乏現實感，那么自然也就削弱了她的主動性與成長力。
其次，《泳者之心》的「女性群像」非常出彩。雖然楚迪是絕對的主角，但她的身后卻站著一整排女性角色，共同構建出了支撐她的力量網絡。母親的支持、姐姐的陪伴、教練的幫助，甚至是來自陌生小女孩的鼓勵，這些女性之間的連接與互助，呈現出女性之間柔韌又堅強的共情力量，也是楚迪能夠完成最終壯舉的重要基礎。
相比之下，《水餃皇后》也試圖展現母女之間的傳承和女性群體的聯結，卻像一則拍攝倉促的公益廣告。除了「紅姐」這一提供住宿的工具性角色，其余女性形象幾乎沒有任何性格區分，更沒有任何具體互動。母親、妹妹與主角之間的關系也十分模板化、套路化，沒有任何細節支撐，也缺乏真實情感的觸動，最終流于平面而又蒼白，導致影片的最后，「獻給所有媽媽」的字眼浮現時，觀眾都感覺莫名其妙。
最后，傳記電影不等于流水賬式重現人生。好的傳記改編，應在尊重史實基礎上合理加工、強化戲劇性。《泳者之心》的原型特魯迪·艾德爾現實中挑戰橫渡英吉利海峽經歷了兩次，間隔整整一年。電影則巧妙地將這兩次挑戰壓縮為短短三天，讓劇情在心理博弈和身體極限上都張力十足，觀眾自然更容易被吸引。而《水餃皇后》則像是把主角一生中所有「大事件」一股腦搬上銀幕，但每個節點都淺嘗輒止，結果反而失去了重點，像一筆流水賬。
女性傳記電影從來不是為了歌功頌德，也不是單純講「她好慘，卻好強」，而是要用戲劇性的筆觸進行加工，還原一個真實、有血有肉的女性成長圖景?！队菊咧摹纷龅搅耍端溁屎蟆穭t遠遠止步及格線。
1號結語
《水餃皇后》不是缺故事，也不是沒人設，隨便從臧健和的人生中挑出任何一段情節，認真打磨、精心編排，成片也不至于如此潦草敷衍。
五一檔本該屬于每一位靠雙手拼搏出路的勞動者。而一部獻給他們的電影，更該呈現出真實的艱難、可敬的堅韌性，以及哪怕身處泥濘也不放棄希望的精神氣。
而《水餃皇后》的劇情則無聊堆疊，觀眾的情緒被廉價調動，打著「勵志」的標簽，把幸運砸到主角頭上。仿佛這電影不是拍給勞動者看的，而是拍給資本交差的。
如果僅僅將女性勵志、親情、逆襲、美食、打工人等標簽丟進剪輯機里攪拌一通就能換取票房，那還真不如把這個活丟給AI。
起碼它能確保演員口型匹配、花字效果清晰，故事結構流暢。
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