《偷香》的拍攝秘密
作者 | David E. Williams
翻譯 | 小野于林
校對(duì) | 霰霂
本文來(lái)自《美國(guó)電影攝影師》，原標(biāo)題是A Passion for Color。
導(dǎo)演貝納多·貝托魯奇和攝影師維托里奧·斯托拉羅的作品給當(dāng)今一代的電影人帶來(lái)了深遠(yuǎn)的視覺(jué)影響。他們?cè)诙哪陜?nèi)合作的八部影片（《蜘蛛的計(jì)劃》《同流者》《巴黎最后的探戈》《1900》《月神》《末代皇帝》《遮蔽的天空》和《小活佛》）無(wú)論在敘事結(jié)構(gòu)，還是色彩和動(dòng)作方面都是大師級(jí)的合作。
貝納多·貝托魯奇和維托里奧·斯托拉羅
他們最引以為傲的學(xué)生之一就是攝影兼導(dǎo)演戴瑞斯·康吉（Darius Khondji），代表作包括《黑店狂想曲》《暴雨將至》《童夢(mèng)失魂夜》以及黑色電影《七宗罪》——這為他贏得了1995年芝加哥影評(píng)人獎(jiǎng)。除此之外，他還在艾倫·帕克（Alan Parker）的《貝隆夫人》中擔(dān)任主攝影師，取景地包括布宜諾斯艾利斯、布達(dá)佩斯和倫敦。
戴瑞斯·康吉
對(duì)康吉來(lái)說(shuō)，《偷香》是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為他贏得了跟偶像合作的機(jī)會(huì)，「貝托魯奇是我從70年代就開(kāi)始觀察模仿的導(dǎo)演之一，」他動(dòng)情地回憶起來(lái)。
作為一個(gè)伊朗裔的法國(guó)巴黎人，康吉在紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影，然后拍攝廣告和獨(dú)立電影謀生。「對(duì)我來(lái)說(shuō)，意大利電影更多的是娛樂(lè)，因?yàn)楫?dāng)貝納多和我討論電影時(shí)，他會(huì)說(shuō)，『法語(yǔ)是電影藝術(shù)的語(yǔ)言。』但是我通過(guò)觀看貝托魯奇和米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼導(dǎo)演的電影，習(xí)得了流利的意大利語(yǔ)。因此當(dāng)代理人告訴我貝納托也拍過(guò)『小電影』，而且沒(méi)有跟斯托拉羅合作時(shí)，我都不敢相信，我想這應(yīng)該是他們長(zhǎng)久合作后的暫時(shí)分開(kāi)。」
《偷香》
貝托魯尼解釋說(shuō)：「拍完《遮蔽的天空》和《小活佛》后，對(duì)我來(lái)說(shuō)，不僅實(shí)現(xiàn)了一種宏大的表達(dá)，而且完成了我的夙愿。而我需要從中走出來(lái)，做一些內(nèi)心深處其它方面的挖掘和細(xì)微處的體驗(yàn)。我感覺(jué)到，我在影片中應(yīng)用的視覺(jué)效果應(yīng)該有不同的表達(dá)，需要挖掘出來(lái)。而維托里奧和我已經(jīng)合作和很多年，在拍攝《小活佛》最后階段，我們說(shuō)，『為什么我們不分開(kāi)一段時(shí)間，去嘗試其它一些方向。我們合作太緊密，分開(kāi)一段時(shí)間可能會(huì)相互找尋到一些不同的東西。』于是我開(kāi)始搜尋，看了一些康吉的作品。我決定和他合作，其中一個(gè)很重要的原因是，他很像1969年拍攝《蜘蛛的計(jì)劃》時(shí)的維托里奧。而這部片子是我們合作的第一部，也是他的第一部彩色電影。在戴瑞斯身上，即使是在三十年以后，我發(fā)現(xiàn)了一種難以置信的熱情，可以從銀幕上表現(xiàn)出來(lái)。他一直有一種對(duì)電影藝術(shù)的熱愛(ài)和對(duì)視覺(jué)效果的直覺(jué)，他對(duì)如何通過(guò)光線表達(dá)事物有著不可思議的天賦，他用一種童真的態(tài)度看待事物。對(duì)于《偷香》這部電影來(lái)說(shuō)，我需要一種印象派的表達(dá)，而我從戴瑞斯身上找到了。
《蜘蛛的計(jì)劃》
康吉說(shuō)：「我和貝納多說(shuō)，和他一起工作，考量他和斯托拉羅的作品就像是高空作業(yè)一樣。電影攝影師的工作會(huì)給你帶來(lái)很多沖擊，因?yàn)樗麄兒献鞯碾娪疤^(guò)于精彩，但這也是我第一次與如此大神級(jí)別的電影導(dǎo)演合作——這有點(diǎn)像和艾倫·帕克合作《貝隆夫人》時(shí)的情形。但是隨著各個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始后，我就忘記了這些壓力，而將精力聚焦在電影藝術(shù)應(yīng)該是什么，如何應(yīng)用色彩以及其他方面。」
《貝隆夫人》
考慮到康吉已經(jīng)熟悉他自己的風(fēng)格，貝托魯尼說(shuō)：「很高興的是，我們不需要太多言語(yǔ)溝通，因?yàn)樗呀?jīng)學(xué)習(xí)了很多我的電影。維托里奧和我知道過(guò)去我們做了什么，而戴瑞斯心里也有著同樣的標(biāo)桿」。
蘇珊·米諾特（Susan Minot）寫(xiě)的《偷香》講述了一個(gè)美國(guó)女孩Lucy Harmon（由十八歲的麗芙·泰勒飾演）來(lái)到意大利歷史名城托斯卡納區(qū)，和剛剛?cè)ナ滥赣H的朋友，英國(guó)僑民杰里米·艾恩斯和Sinead Cusack住在一起。在這里，Lucy和四年前熱戀并獻(xiàn)出初吻的男友舊情復(fù)燃。在青翠而秀美的葡萄園里，Lucy的年輕性感激活了主人塵封的熱情。
麗芙·泰勒在《偷香》中飾演Lucy Harmon
對(duì)康吉來(lái)說(shuō)，這種感覺(jué)與他在《七宗罪》中創(chuàng)造的荒涼、危險(xiǎn)、充滿(mǎn)黑暗的氣氛完全不同。他說(shuō)：「盡管《七宗罪》從總體上來(lái)說(shuō)是非寫(xiě)實(shí)的，但它也是自然主義的。其中，貝納多一開(kāi)始就告訴我要非常注意對(duì)演員的表現(xiàn)。和其他影片相比，這部電影對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一種非常不同的經(jīng)歷。他想回歸早期的風(fēng)格：視覺(jué)和光線不應(yīng)該很閃亮艷俗，而是應(yīng)該通過(guò)色彩表達(dá)出充滿(mǎn)激情的感覺(jué)。他并不想隱藏?cái)z影師的作用，但是他想我能夠捕捉演員表現(xiàn)的細(xì)節(jié)而不是淹沒(méi)了他們。他也不想電影的感覺(jué)太沉重，這一點(diǎn)與《七宗罪》完全不同；這部電影主要是如何通過(guò)光線表達(dá)出獨(dú)特的感覺(jué)。所以，在我們開(kāi)始拍片前，貝納多和我討論的是音樂(lè)。
《七宗罪》
「他總是表現(xiàn)得很謙恭，例如，『噢，我在意大利只是想做一個(gè)小成本電影。』然后我們開(kāi)始談?wù)撃亍＿@對(duì)他來(lái)說(shuō)很重要，當(dāng)他決定由我來(lái)拍攝，他會(huì)要求，『你能聽(tīng)聽(tīng)他的音樂(lè)嗎？』當(dāng)然我聽(tīng)了，聽(tīng)了他很多交響樂(lè)，因此我開(kāi)始完全用莫扎特音樂(lè)感受開(kāi)始了這部電影。
「貝納多希望采用莫扎特音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，開(kāi)始非常柔和，隨后進(jìn)入高潮。他希望電影也采用同樣的方式，開(kāi)始看似平淡，然后變得沖突強(qiáng)烈。」
導(dǎo)演說(shuō)，「有些東西很難定義，但是影片表現(xiàn)應(yīng)該就像從莫扎特到契科夫。有些場(chǎng)景很深?yuàn)W，但是我發(fā)現(xiàn)可以從音樂(lè)和詩(shī)歌，而不是散文中，找到相通的東西」。
《偷香》
除此之外，貝托魯奇要求康吉學(xué)習(xí)后印象主義，野獸派風(fēng)格的畫(huà)家，如馬蒂斯、德朗和馬爾凱，讓他把豐富的色彩作為審美元素融入「光線」電影中。就像調(diào)色板深深浸入的紅藍(lán)橙一樣，「顏色在他們作品中非常重要，被表現(xiàn)和移動(dòng)。」導(dǎo)演解釋說(shuō)：「這些被我們制片設(shè)計(jì)，Gianna Silvestri，納入了我們的作品中。影片發(fā)生在托斯卡納山區(qū)一個(gè)非常國(guó)際化的寓所附近，所以我們采用了紅色塵土，并給延伸到山頂?shù)墓沃L(fēng)的小路涂抹上色彩。圍繞著葡萄園的紅色的路，跟周?chē)木G色產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。然而，演員服裝卻被設(shè)計(jì)成蠟筆質(zhì)地的色彩，主要是為了將視覺(jué)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向景物。
《偷香》
當(dāng)被問(wèn)到演員穿著特定顏色是否有特殊含義（在其他電影中經(jīng)常是這樣）時(shí)，貝托魯尼承認(rèn)道：「沒(méi)有。你明白，維托里奧和我經(jīng)常被隱喻所困擾。但是在意大利，由于投影儀燈泡和銀幕的關(guān)系，色彩會(huì)顯得偏暖色調(diào)；而在巴黎，則會(huì)偏冷色調(diào)。因此，這會(huì)變成兩個(gè)完全不同的電影，而我們的主要目的也正在于此。但是不僅是影院設(shè)備，人眼也會(huì)產(chǎn)生同樣的作用。明尼蘇達(dá)人和維也納人看同一部電影也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。」
康吉說(shuō)，攝影師會(huì)因?yàn)閶故焓褂镁吧詈完幱岸雒高@部片子我不能像我平常一樣使用很多黑色，但是這也使得我可以更深入觀察不同色彩之間甚至于色彩陰影之間的對(duì)比。」
《偷香》
為了擴(kuò)展他的對(duì)比范圍，他采用了羅馬特藝色洗印廠的ENR的處理系統(tǒng)。這套系統(tǒng)是為紀(jì)念化學(xué)家Ernesto N. Rico而命名，最初由斯托拉羅用于八十年代中期的《鷹狼傳奇》中。康吉在《七宗罪》中使用了Deluxe公司的CCE技術(shù)，ENR用了留銀技術(shù)，省掉定影步驟，通過(guò)黑白顯影來(lái)加深黑色，豐富色調(diào)。「我也有御用的配光師，Yvan Lucas，他跟我合作了所有影片，這次他也來(lái)到了羅馬。」他說(shuō)。
《偷香》許多制片組成員都是跟隨貝托魯奇和斯托拉羅多年的老手了，康吉熱情的講述道：「我有一個(gè)非常棒的攝影助手，Enrico Umetelli，毫無(wú)例外他也參加過(guò)所有貝托魯奇和大部分斯托拉羅的影片。貝納多問(wèn)我是否有合適的助手，而我的助手對(duì)跟如此多人合作很緊張。導(dǎo)演一般都喜歡跟同一撥劇組人員合作。因此他很和藹的，非常禮貌的問(wèn)我，『你介意用我熟悉的攝影助手嗎？』我考慮了一下，認(rèn)為最好還是順從他。而從一開(kāi)始，我就覺(jué)得Enrico讓我感到非常自信。他如此優(yōu)雅輕柔地使用攝影機(jī)，就像手里有一團(tuán)羽毛。他完成了貝托魯奇所有的鏡頭，就跟貝納多自己的眼睛一樣。
《偷香》
關(guān)于意大利團(tuán)隊(duì)，康吉強(qiáng)調(diào)了他們的嫻熟技藝，「他們合作非常默契，因?yàn)樗麄冊(cè)谝黄鸸ぷ骱芫昧恕１M管他們可能并沒(méi)有使用最現(xiàn)代化技術(shù)或者設(shè)備，但是他們做的都是完美的而且迅速的。如果我們需要一個(gè)鐘樓、腳手架或者講壇，那么就要先搭好木基，像一座橋的架構(gòu)，非常堅(jiān)固，它本身就是一件藝術(shù)品。我年輕的老板Stefano Marino，在其中起到關(guān)鍵作用；場(chǎng)務(wù)總管Aldo Colanzi，參加了所有維斯康蒂的影片, 比如《豹》。他是意大利電影的標(biāo)志性大師，很值得觀看。
「我工作過(guò)的三個(gè)偉大團(tuán)隊(duì)——令人驚嘆的《七宗罪》團(tuán)隊(duì)，經(jīng)驗(yàn)豐富的《偷香》團(tuán)隊(duì)和經(jīng)典優(yōu)秀的《貝隆夫人》團(tuán)隊(duì)。每個(gè)團(tuán)隊(duì)都不同，但是每個(gè)都很高效，技藝嫻熟。」
因?yàn)椤锻迪恪酚写蠹s1000萬(wàn)美元預(yù)算，制片人想用多攝影機(jī)完成拍攝，采用Arriflex BL4S相機(jī)裝備庫(kù)克鏡頭；攝影師強(qiáng)調(diào)說(shuō)，「這是我除Primes系列之外唯一使用的鏡頭，但是它漂亮柔和的效果符合我想表現(xiàn)的泰勒的皮膚。這部片子很性感，因此貝納多和我非常想讓她的皮膚看起來(lái)像緞子一樣。」
然而，片子中并未使用任何嚴(yán)格意義上的濾鏡。康吉解釋說(shuō)，「一開(kāi)始我就告訴自己，我的柔化濾鏡只會(huì)是庫(kù)克鏡頭。庫(kù)克的玻璃是有史以來(lái)最好的柔化透鏡，可以將泰勒皮膚的柔滑和光線表現(xiàn)的淋漓盡致。因此我一直試圖拍攝她真實(shí)圖景，而不帶入一點(diǎn)虛化。我也嘗試過(guò)安琴，通過(guò)它可以在鏡頭后邊獲得最輕的虛化，但是即使這樣還是太柔和了。泰勒太漂亮了，只需要攝影師采用庫(kù)克鏡頭就夠了。我們也通過(guò)使用最厚的色紙產(chǎn)生的散射將輕柔的光打到她身上。」
他繼續(xù)說(shuō)，「銀幕上，你就跟真的會(huì)觸摸她的臉和身體似的。泰勒是一個(gè)很性感的女星，因此最好保持自然狀態(tài)而不要試圖通過(guò)化妝或其他方法改變。」
為了更好的表現(xiàn)泰勒的角色，康吉為她設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)特的燈光方案。他解釋說(shuō)，「盡管我們不能一直這么做，但是我給貝納多建議完全用熒光燈來(lái)給泰勒打光，我認(rèn)為這會(huì)讓她凸顯現(xiàn)代美國(guó)氣質(zhì)。熒光是現(xiàn)代性的符號(hào)，一個(gè)符合她背景和角色帶給她的符號(hào)。」
「攝影師采用熒光燈很多年了，可以回溯到弗里茨·朗的《大都會(huì)》，但是我認(rèn)為是Kino Flo公司使得它變得更實(shí)用和專(zhuān)業(yè)化。因此我有一些小包裝的固定裝置，試圖在托斯卡納這一充滿(mǎn)石頭、舊文化、繪畫(huà)和文學(xué)的世界里給她用光。但這很困難，因?yàn)镵ino Flos適合中景和特寫(xiě)鏡頭，而不適合大景別鏡頭。盡管只有幾次成功了，但還是很值得嘗試，因?yàn)樨惣{多喜歡她能帶入現(xiàn)代感這個(gè)想法。」
《大都會(huì)》
有趣的是，貝納多導(dǎo)演承認(rèn)這個(gè)計(jì)劃并不是他最擅長(zhǎng)的，他笑著說(shuō)，「我并不是一個(gè)知道第二天要拍什么的導(dǎo)演，這就是為什么我在美國(guó)工作時(shí)，周?chē)偸菚?huì)圍著一些不知所措的人。我不使用故事板，但是我更喜歡和演員一起討論工作，重拍鏡頭，因此當(dāng)戴瑞斯經(jīng)常提出建議時(shí)，我認(rèn)為我們之間充滿(mǎn)了和諧感。」
「而且，我尤其在開(kāi)拍之前就充分討論用光；但是在拍攝期間，我更愿意給攝影師更大的自由發(fā)揮空間。我和維托里奧就是這樣合作的，他是一個(gè)有偉大人格和熱情的人。與戴瑞斯的合作也是一樣，我認(rèn)為他可以通過(guò)光線給泰勒的臉賦予很多女性的特點(diǎn)。感性地看，她可以是十三歲也可以是三十歲，完全是因?yàn)榇魅鹚沟墓饩€藝術(shù)。他完全知道應(yīng)該什么時(shí)候讓她看起來(lái)像個(gè)年輕女孩，什么時(shí)候看起來(lái)像個(gè)成熟女人。」
《偷香》
康吉承認(rèn)，「貝納多用一種很感性化的方式討論角色形象，特別是使用色彩。在這個(gè)片子中，每個(gè)場(chǎng)景都有一個(gè)特定的色彩模板。我們討論過(guò)很多，但他經(jīng)常不那么開(kāi)心，因?yàn)樗枰罅康呐约瓣?yáng)光，而我們卻遇到不太好的天氣。」
然而，陽(yáng)光還是在很多場(chǎng)景占據(jù)優(yōu)勢(shì)，這使得康吉在外景時(shí)廣泛地使用柯達(dá)50 ASA 5245日光型底片，用大型鎢燈——Dino燈和Maxi-Brutes——來(lái)提供背光，在演員周?chē)圃煲环N暖色調(diào)的輪廓。在陰天則使用5293底片。
在追尋野獸派風(fēng)格時(shí)，康吉說(shuō)他用沒(méi)有景深的鏡頭創(chuàng)造了一種印象派的風(fēng)格。「我一般都會(huì)降低曝光，但是不會(huì)像在《七宗罪》中那么劇烈，在那里我們追求一種極致。而在這里有些細(xì)微的不同，因此我對(duì)所有外景都使用ND濾鏡來(lái)降低曝光度從F4到F5.6。在《七宗罪》中，我從來(lái)不在外景中使用2.8以上的鏡頭。在托斯卡納，即使使用5245，背光，也必須使用F11，如果使用偏光器或者ND6，就必須使用F5.6。為了表現(xiàn)真實(shí)，需要確保陰影部分低一檔半，而白色低兩檔。但是由于影片拍攝的外景都在一個(gè)房子以及周?chē)泥l(xiāng)村范圍內(nèi)，因此光線的變換十分有限。」
《七宗罪》
然而野外別墅對(duì)康吉來(lái)說(shuō)卻變成了難題。「因?yàn)榇皯?hù)很小，房間很深，我們無(wú)法讓光線穿過(guò)，這變成了大問(wèn)題。因此我們只好在房間內(nèi)部布置采光，但這又跟使用輕便的攝影機(jī)連續(xù)拍攝矛盾。假設(shè)需要將鏡頭移動(dòng)180度或者360度來(lái)模擬從地板到天花板的視角，這就要求燈的位置必須安置好。而只要可能我就把燈放在外面，來(lái)模擬射入的陽(yáng)光。我也在天花板上懸掛許多中國(guó)式燈籠，內(nèi)置很大的燈泡，可以讓它們垂下的光更加溫暖。我們還使用了一個(gè)劇組自制的調(diào)光盒，可以控制所有的光源。」
康吉認(rèn)為，跟色彩光線一樣，鏡頭移動(dòng)也是貝托魯奇的標(biāo)志性之一，而且被廣泛應(yīng)用在《偷香》中。大部分鏡頭都是Nicola Pecorini用斯坦尼康來(lái)實(shí)現(xiàn)的，攝影師補(bǔ)充道：「鄉(xiāng)村非常崎嶇狹窄。有時(shí)候我們會(huì)在室外鋪設(shè)軌道，但是在這里因?yàn)闆](méi)有空間根本不能做到。」
《偷香》
貝托魯尼說(shuō)，「我的鏡頭變化很快，但是在《偷香》中，變化更快。我跟我的攝影指導(dǎo)有一個(gè)默契：我負(fù)責(zé)鏡頭的運(yùn)動(dòng)捕捉演員，而他集中精力在光線上。對(duì)我來(lái)說(shuō)，盡管戴瑞斯建議我們使用云臺(tái)，但是他擅長(zhǎng)的是用光；如果談到角度和運(yùn)動(dòng)，那是我的領(lǐng)域。在我的影片中，我嘗試讓鏡頭變成一種不可見(jiàn)因素，盡管有時(shí)候可能會(huì)忍不住，但大多數(shù)時(shí)間還是會(huì)縱容它的。」
他大笑，然后說(shuō)：「人可以做自我批評(píng)。二十年以后來(lái)看，某些特技可能會(huì)很任性；但是每部片子都有不同的目標(biāo)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《小活佛》更像一部意大利情節(jié)劇，每一部威爾第歌劇里面都有國(guó)王，將軍和妃子。因此它的重點(diǎn)在于戲劇性。但是在《偷香》中，光線至關(guān)重要。」
《小活佛》
不幸的是，拍攝時(shí)并不一直有陽(yáng)光，夜晚鏡頭促使康吉采用了一種相當(dāng)傳統(tǒng)的技術(shù)。他解釋道：「我們做了一個(gè)假月亮，看起來(lái)比一般的假月亮更加不真實(shí)。除了陽(yáng)光和Kino Flos外，都采用了鎢光源，但是沒(méi)有HMI。因此我使用了一個(gè)或者兩個(gè)很高的起重機(jī)，將3200度的鎢 Dino光源和Maxi-brutes吊起來(lái)，制造了一個(gè)半月形狀。劇組人員用飛機(jī)著陸時(shí)的燈搭建了這個(gè)設(shè)備，隨后給我們更多想法。可以將它吊起50%，看起來(lái)非常亮；如果將起重機(jī)放在遠(yuǎn)處，會(huì)給房屋和小山鋪上柔和的燈光。我隨后又調(diào)整了從燈籠發(fā)出的光，增加光源之間的對(duì)比度。因?yàn)槲也幌矚g夜間的藍(lán)光，我使用一些CTB使得看起來(lái)更加戲劇化，而我平時(shí)從來(lái)沒(méi)有這么做過(guò)。」
「有一個(gè)夜景，杰里米·艾恩斯和麗芙·泰勒在屋外抽煙調(diào)情，從小屋和起重機(jī)吊起燈發(fā)出的光非常柔和。但是我把曝光降低到只能看清楚背景的幾棵橄欖樹(shù)的程度，一切顯得不那么突兀。」
《偷香》
有趣的是，最終的故事也受益于2.35：1的畫(huà)幅比例，同時(shí)也利用了托斯卡納地區(qū)崎嶇的地形以及場(chǎng)景對(duì)白，康吉說(shuō)，「這部影片是情感戲以及演員之間的對(duì)手戲，毫無(wú)疑問(wèn)這是我拍過(guò)的最依靠角色投入的影片，但是我們的外景（因?yàn)橛行∩剑室约疤炜眨┮脖划?dāng)做角色之一，我覺(jué)得采用2.35：1畫(huà)幅比例會(huì)更滿(mǎn)意。」
《七宗罪》之前，康吉有不少電影都是用變形鏡頭來(lái)拍，而這次康吉?jiǎng)t建議《偷香》應(yīng)該采用Super 35，他在和大衛(wèi)·芬奇合作影片中有過(guò)成功的經(jīng)驗(yàn)。除此之外，更輕的機(jī)器重量也是給外景拍攝帶來(lái)的額外好處。一般會(huì)采用5245和93，同時(shí)，也有助于降低顆粒感。
貝托魯尼下結(jié)論說(shuō)，「其實(shí)是因?yàn)橛捌?guī)模太小，讓我選擇了Super 35而不是變形鏡頭，它能夠最佳表現(xiàn)出我們需要的光線特點(diǎn)。」停頓一下后，導(dǎo)演笑了笑又說(shuō)：「但是好像我和維托里奧拍《末代皇帝》時(shí)用的是16毫米底片。」
《末代皇帝》工作照，維托里奧·斯托拉羅測(cè)光線
綜合他在《偷香》中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，康吉總結(jié)說(shuō)：「貝托魯尼的靈感使得整個(gè)拍攝過(guò)程非常令人享受，就像跟現(xiàn)代繪畫(huà)大師合作一樣。另外，我還跨過(guò)了外景拍攝的心理障礙。以前我只是在《暴雨將至》中拍過(guò)比較多外景，《七宗罪》中也有幾場(chǎng)戲，這就是我以前的經(jīng)驗(yàn)。」